В середине 1980-х ленинградский андеграунд захлестнула волна параллельного кино. Новые художники, некрореалисты, панки взялись за камеры и стали снимать так, будто кино до них не существовало вовсе. Исцарапанный, разрисованный целлулоид сохранил их оголтелое веселье и безудержную энергию. Сквоты, перформансы, Пушкинская-10, психоделические путешествия и, конечно же, АССА!
Под музыку групп Джунгли, Виртуозы вселенной, Народное ополчение мы посмотрим новые оцифровки фильмов Иветты Померанцевой, Бориса Казакова, Дениса Кузьмина, Евгения Кондратьева, и пообщаемся с авторами.
Из книги «Жизнь и приключения Сергея Сельянова» о тульском клубе кинолюбителей «Сад», где сам Сельяновначинал с фильмов «Муки творчества» и «Лажа 74». Упоминаемый Игорь Рылеев позже участвовал во втором фестивале Сине Фантом с фильмами «Оля Иванова» и «Душа и тело».
«Однажды вызывают меня в Дом Профсоюзов, там сидит майор Сливкин, Комитет государственной безопасности, спрашивает, кто такой студент Рылеев, что можете о нем сказать, и все такое в знакомой стилистике спецслужб. Я говорю, что Игорь Рылеев проявил себя как увлеченный искусством, делу преданный человек. (Игорек такой был настоящий художник: эмоциональный, кудрявый, ну и пьющий, конечно, не без этого, но фильмы сразу начал снимать и делал это хорошо.) Выясняется, что два месяца назад на всесоюзном конкурсе ВООПИиК4 Игорек показал десятиминутный фильм про поэта Жуковского к его 200-летию (Жуковский родился в Белеве, красивом старинном городке Тульской области). Игорек был эстетом, фильм начинался стихотворением Гейне, которого Жуковский, как известно, много переводил, читалось стихотворение сначала по-немецки, а уж потом по-русски, чтобы наглядно продемонстрировать мастерство переводчика. За это Игорька обвинили в пропаганде фашизма. А „глумление над социалистическими методами хозяйства“ выразилось в том, что он снял вид на город через коллекторное бетонное кольцо, какие в изобилии валялись вдоль реки, деталь пейзажа, всякому советскому человеку хорошо знакомая: автору казалось, что будет красиво, как бы в круглой рамке, но в КГБ это сочли насмешкой.
Глупость глупостью, а длилось дело долго, пару месяцев, меня вызывали раза два на разговор, опрашивали Жукова, кажется еще председателя Облсовпрофа, ну и самого Игорька, конечно. Это было бы смешно, если бы в результате его не лишили права работать в сфере народного творчества. А он уже руководил студией Косогорского металлургического комбината, ему нравилось, он хотел продолжать заниматься любительским кино.
Конечно, к нам цеплялись и по другим поводам: например, снимали на рынке, и к нам подходят люди из органов, спрашивают, что мы тут делаем, кто разрешил, рынок при советской власти был местом сомнительным. Но в целом мы как-то проскакивали, уж очень мы были незначительной организацией. Снимали игровое кино, которое, с точки зрения начальства, было пустяком, белибердой, поэтому на нас не так много внимания обращали, интернета-то не было, никакого распространения это не получало».
Товарищ Сельянова по студии Николай Макаров вспоминает об этом несколько иначе: «Киностудия „Сад“ громадного Политехнического института обильно финансировалась профкомом и входила (в числе десятка других киностудий) в областной киноклуб, которым руководил отвязный пьяница и кинотрудоголик Ю. И. Жуков (сокращенно „южуков“). Он регулярно вынимал деньги из областного Совета Профсоюзов и устраивал сумасшедшие фестивали кино. Это массовое кино можно сейчас, оглядываясь назад, смело классифицировать как „свободное кино вольных людей“. Без преувеличения. Там абсолютно не было цензуры, лепи что хочешь. Я говорю о 1970-х. Так о тульской киносвободе прошел слушок и в Москве. На ежегодные выездные апрельские фестивали стали приезжать команды молодых вгиковцев, щукинцев, гитаристов-кочегаров, авангардных поэтов (которых впоследствии классифицируют как метаметареалистов)… Приезжали и профи – режиссеры, сценаристы и операторы, „жюрить“ и проводить занятия. То есть на берегу реки Оки, в пансионате „Сосновый Бор“ – „все включено“ (слава госпрофсоюзам!), происходило то, что сейчас называется мастер-классы, воркшопы, тренинги, съемки и т. д. Вольная кинопрактика. Фактическая экспресс-киношкола с серьезными творческими кураторами. В этой киношколе росли не только мы и москвичи – приезжали, например, прибалты. Бесшабашная удаль рождала бесшабашные фильмы. В основном игровые, но не только, снимались и мульты, и клипы. Все это сейчас, возможно, назвали бы „экспериментальным арт-хаусом“».
Посреди бурного рабочего процесса из под стола появляется голова Евгения Дебила Кондратьева. Со словами "Эх, дурак я дурак, что раньше не пришел в любительское кино!" - бьёт себя папкой по голове и исчезает обратно под стол...
Сергей Курёхин выдаёт фирменный экспромт - описывает проект фильма о комсомольце, совершающем транспереход. Самые экстравагантные вбросы из его фристайла визуализируют фильмом Кости Митенева Тупые губы. Также фоном здесь активно используют коллажную мультипликацию Инженеров искусств, которую они делали по заказу Курёхина.
Семен Фурман (тогда уже сыгравший гигантского партийца в Переходе товарища Чкалова через Северный полюс) подхватывает эстафету и рассказывает о гормональных сдвигах в детстве и превращении в свинью для нового фильма.
Сергей Соловьев пытается не заржать и поддерживать разговор.
Промелькивающие Сергей Дебижев и Олег Гаркуша, кажется, не понимают, что происходит, либо просто наслаждаются перформансом.
Владимир Шинкарёв предлагает вернуть петровскую табель о рангах и презентует фильм Митьков.
Анатолий Белкин демонстрирует киберпримочку для выявления "вампиров-педерастов" по слюне, что, по его заверению, перевернет российскую экономику.
Cine-mech - сообщество людей в рунете, интересующихся аналоговой киносъёмкой. Его создатель, Сидор Матрасов, продаёт киноплёнку и химию, проявляет и сканирует на заказ. В Телеграме к каналу Cine-mech также прикреплена беседа, где можно задать интересующие вопросы по теме.
Недавно в группе опубликовали документальный фильм, состоящий из киноплёнок Калининградской любительской студии, принадлежавших режисёру и кинолюбителю Игорю Гридневу. Часть этих уникальных любительских хроник, посвящённых Королёву (до 1996 - Калининграду), стала фильмом о городе:
В начале 80-х годов юный филолог Жан-Филипп Жаккар приехал в Ленинград из Швейцарии, чтобы отыскать рукописи Хармса. Это ему удалось, и заодно он познакомился с персонажами культурного подполья. Только сейчас, через 40 лет, профессор Жаккар решил разобрать свой фотоархив и обнаружил сногсшибательные снимки. Пока еще далеко не все оцифрованы, но вот кое-что: Курехин, Цой, Каспарян и Густав, Сергей Летов, логово некрореалистов и я с Юфитом — видимо, это один из первых показов «Санитаров-оборотней». (Все публикуются впервые)
