Кобыла и Трупоглазые Жабы — Эллада 2510 (2024) Каждый свой альбом Антон Юрьевич, лидер группы Кобыла и Трупоглазые Жабы сопровождает подробной аннотацией, в которой увлекательно рассказывает о процессе сочинения и записи, даёт исторический котекст, а ещё подробно разбирает сами песни — откуда взялся тот или иной образ, что в него вложено, какой у этих треков внутренний сюжет. К новому, 23-му альбому группы аннотация вышла более краткой, чем к нескольким предыдущим: рассказ о сочинении и записи на месте, однако разбирать тексты на косточки на сей раз Антон Юрьевич не стал, оставив интерпретацию на откуп слушателю. Однако отметил, что это самый личный и самый лиричный альбом со времён давишней пластинки «Саяны», самой печальной в дискографии группы. «Элладу», впрочем, на сто процентов печальной не назовёшь. Включая альбом, слушатель немедленно оказывается в самой гуще событий: «Это было на млечных гонках в городе пузырей». На таком необычайном фоне разворачивается история — и, кажется, это история любви: «Зачем смеялся Бунин и умер вяз волновало многих, но не нас…» Футуристический и возвышенный настрой песни поддерживается футуристической и возвышенной музыкой, жанровую принадлежность которой определил сам автор: «это аплифтинг-транс, т.е. такой очень позитивный и вайбовый транс, который заряжает энергией». Песня оканчивается строчкой «Судьба балерины в хрустальных октавах слезы» — кажется, столь красивых образов ещё не встречалось на трупоглазых альбомах. Следующий трек мигом отрезвляет слушателя. Звучит на нём драматичный синтезаторный поп в духе альбома «1917», а в жизни персонажей намечается разлад: лирический герой каменеет, покуда его возлюбленную похищает зефир, а кругом творится форменный кошмар: «Тонут грифоны, горят колесницы, плавится мрамор в остатках пшеницы». Нагнав саспенса и драмы, автор подводит нас вплотную к «Тильтораме». И к такому не был готов никто. «Тильторама» — это нечто совершенно иное, это то, чего раньше не бывало. А бывало всякое: многотомное собрание трупоглазых сочинений включает в себя не только синти-поп, но и джаз, нойз, рэп, евродэнс и ещё с десяток жанров. Но на этот раз группа сотворила натуральный прог-рок. Как из 70-х. Эпичная 10-минутная вещь. Живые барабаны, гитарные соло, электроорган. Вместо куплетов и припевов — виртуозные переходы с одной темы на другую. «Тильторама» — это панорама, это широкоэкранное действо с десятками персонажей, резкими поворотами сюжета и филигранно выстроенной драматургией. Расшифровку такой вещи я просто не потяну — моих мозговых мощностей попросту на это не хватит. Но поскольку я сразу начал трактовать этот альбом как историю любви, то просто не могу обойти вниманием следующие строки, возникающие ближе к концу, когда утихают барабаны, смолкает гитара: «Моя миледи уплывает прочь на двадцать пятом октябре…» И далее, самый финал: «Так зачем голему голос, который не услышит герцогиня летних гроз?» Думается, тут уже всё понятно и без расшифровок. Могу добавить лишь одно: я знал, что песни этой группы могут развеселить, ободрить, удивить, шокировать, поразить. Но я и представить себе не мог, что когда-нибудь они смогут растрогать до слёз. Однако кончается альбом совсем не слезами! Завершающая «Белгравия» — духоподъемный синти-поп, в котором после всех бурь и потрясений мир словно расцветает: «бадминтон на каждой улице, лисицы дружат с курицей», и теперь даже «снежные волны не тронут котят». Такой вот и получилась «Эллада» — цельной, трогательной, местами печальной, но в конечном итоге светлой. Пожалуй, автор справедливо отмечает, что это не самый хитовый его альбом, а, скорее, хидден джем для ценителей, но лично я просто счастлив быть таким ценителем, и вам предлагаю войти в их число. Слушать альбом на стримингах