#естьчтопочитать О Меланхолии.
Как у Вас дела? Как ощущается наступление зимы?
Я пока скрываюсь за белоснежной балаклавой, думаю над нюансами проекций, которые мы так жадно поглощаем.
Поделюсь с Вами последними инсайтами:
Состоялся показ
«Меланхолии».
Благодарю всех за внимание: смелых, недовольных, всех… Кто вбрасывал новые, подспудные слои этому фактурному и пафосному произведению.
Тезисно подытожу:
– Семантика имён;
– Ларс Фон Триер шутит
над верой и идеалами человеческой вселенной
(семьи);
–
Лео (ребёнок Клэр) — фигура раскрытая условно, но является опорной в символизме отношений главной героини к окружению;
– Действия совершенные
Жюстин не имеют открытой логики, но имеют мотивацию «найти себя/ощутить жизнь/собраться в точку из диффузного»;
– Вместо точки и концентрации происходит
бесконечное падение вверх. Слияние планетарного масштаба в буквальном и аллегорическом смысле.
Визуальные контексты являют нам прекрасные
монтажные переходы.
Для Вас, дорогие читатели, из закромов визуального разбора:
Посмотрите на склейку из преамбулы «Меланхолии», а точнее на
флэшфорвард
(забегание вперед, демонстрируя неизбежность).
Как вы связывайте это сочетание?
Теория смыслов
1+1=3, так Эйзенштейн завещал.
Картина
Брейгеля заслуживает отдельного поста, или скорее сообщества.
Только ленивый не ссылался на Охотников.
Мы видим верхушку:
Триер цитирует любимого
Андрея Арсеньевича Тарковского.
И символ воды есть —
галочку ставим.
А теперь к сути.
Что есть сопоставление двух кадров? Планета и жизнь на земле.
Меланхолия и охота? Смотрите какие пропорции выстраиваются в рамочке кадра:
Мирское — мало,
не ведающее ни охотников, ни планетоида над головой. Их, скорее всего, заботит день сегодняшний. Постирать белье в проруби, огонь развести.
Какая уж там депрессия? Но в том-то и суть — расстройство, если настигает, то мало распознаваемо и весьма напористо. Опять взглянем на стоп-кадр.
Меланхолия танцует вокруг Антареса (танец звезды по
Ницше)— вероятно… И затем вокруг земли,
оба масштаба
не могут соревноваться с большой и голодной планетой.
Ярче других Ты горишь, часто ли Ты улыбаешься… В космосе найдется
непостижимое явление/нечто, способное затмить горести и радости. Триер формализует и конструирует
состояние себя,
любого кто имел опыт столкнуться с депрессией - в фигуру планеты, имеющую газовый шлейф, флёр… Как
фата Жюстин.
С другой стороны, являет фигуру- планету
с центробежной тягой к смерти.
Конечно, кадры нам надо обсуждать в потоке сознания. Я чувствую, что на обсуждениях, мы, сёрферы — подхватываем мысли друг друга и седлаем вдохновение. Поток бывает зашкаливающим.
Ребята, мой восторг Вам. Приятно развивать сознание вширь, знать и чувствовать альтернативу.
С кем еще не общались в живую, заглядывайте на разборы! Создадим поле для мышления, в котором ваши умы поупражняются, а чувства могут привычное ощутить иначе.
Part II -теперь к анонсу:
Мне хочется установить связь
графических романов, комиксов, наивного искусства и кинематографа. Ребята, сегодня не о Marvel. Развлечения были и будут.
Сегодня о черном, красивом, трагичном
«Вороне» 1994.
Оригинал -
графический роман называется
«Ворона», но экранизация внесла лепту. На съемках
«Ворона» не было ни одной вороны… Дело в том, что
вОроны умнее ворОн и легче поддавались дрессуре. Так что название фильма — правдивое название.
Доделав разбор, хочу спросить.
Почему фильм такой личный? Почему значимый для многих из нас?
Стилистические аспекты, историю съемок.
Брэндон Ли зеркалит горесть жизни своего отца знаменитого актёра, режиссера, реформатора боевых искусств
Брюса Ли и
Джеймса О’Барра (создателя романа). Значения готического в искусстве. Все это будем обсуждать на встрече:
Омск
❤️23/11
18:00
Дом культуры Меги
бул. Архитекторов, 35Б
вход: донат
#меланхолия #чтениекадра #ворон #падениевверх