Немножко о “
Боге”...
Cостоялся кинопоказ “
#Только_бог_простит”, под организаторством замечательной музы,
Кати Лапицкой- организатора больших и малых культурных движений Омска. После? состоялась спонтанная дискуссия о произошедшем. Несколько точек.
Что это было?
Люди выходи с показа с восторгом, шоком, со смятением, и с категоричным :”
не понравилось”.
Часто задавали вопрос: а зачем столько насилия?
Да, в первой американской картине
#НВР осторожничал, приправив тёмную
нуарную
историю парой лютых сцен. Во второй части
диптиха пыточное изобилие обрамлено композицией: звук, цвет и темп - фильм, который вовсе не ровень
“Драйву”, но является вторым американским продакшном, второй главной ролью Райана. Рефн и себя не жалел, и зрителя не жалел, и особенно не пожалел Гослинга. Что ж… как сказал
#МадсМиккельсен о Рефне: “
- Если хотите быть радикальным, не обязательно спрашивать разрешение у других.”
На обсуждении фильма, Мы вывели кое-какие наблюдения:
Первое : Мужское и женское остро противоположны у Рефна. В каком контексте встречаются женские персонажи фильма? И женские ли они до конца? Один внимательный зритель фильма подметил - в картине “
они женщины лишь на 50%”.
Ёмко.
Второе: Родительство. “Только бог простит” являет собой всю патологию
фрейдовского
сознательного и не очень.
Комплекс Электры и
комплекс Эдипа
концентрируются. Мы, зрители, ощутили богатый
спектр некомфортных эмоций
от смятения до “кринжовости”. Отношения матери с главным героем Джулианом имеют сложную структуру, возможно такую же, как и красно-синие лабиринты, по которым
#Рефн водит героя.
Третье:
Руки!
О эти руки… каждый второй мечтает оказаться в руках Гослинга) (извините за каламбур)) Но навряд ли кто-то захочет попасться под руку любого персонажа из фильма, в кого пальцем не ткни. Так вот,
руки
- вероятный символ,
олицетворение “от слов к делу”. В “
Драйве” герой всё делает механическим путём - без любого вида автоматизации… В “
Драйве” он чинит машины, орудует молотком.. ну Вы поняли.
Так в “
Только бог простит” - со сбитыми костяшками, а иногда напрочь лишенные движения,
руки
являются продолжением
самости.
По Жижеку -
рука -это автономный объект способный вершить судьбу как другого, так и свою собственную. Вы только посмотрите. (слайд с руками)
Быстротечные трактовки закончились. Добавляйте по желанию свои!
Один из главных рассказчиков фильма-
звук, знаете почему?
“Обычно я отношусь к фильму, как к музыкальному произведению, какой музыкой он бы мог стать?”
#НиколасВиндингРефн.
Используя отражение звуков от стен, Николас доводит возможное ощущение до гиперболы. Мало того, часто, когда люди в кадре говорят, мы слышим не речь… а
музыку… музыка льётся из их уст. Не та, что в репертуаре у бывшего полицейского (хорошего или плохого). Хотите понять больше, следите за музыкой.
Она окрасит всякое.
Закрывая обзор, хочу ответить на ключевой вопрос -
#насилие, почему оно?
Выбор
режиссера, методика рассказа, контрапункт.
В картинах Рефна с первой, “
#Дилер” 1996 года, до последней крупной формы “
Слишком стар чтобы умереть молодым”, присутствует ультимативная форма насилия. Насилие носит у Рефна звериную форму. Имеет вид разжимающейся пружины. Касательно
#НВР, скажем так -
человек никогда не был за той чертой, о которой рассказывает.
НВР утверждает, что тонко чувствуют свою тёмную сторону, и снимая кино - он
борется со внутренними демонами
Культура катается на американских горках и взбираясь наверх гуманистического. Она же летит прямиком вниз, в пучину
человеческого бессознательного.
Но! Раз это
бессознательное есть, давайте, взглянем на него, хотя бы одним глазом, в мягком кресле кинотеатра, а не в реальности.
Катя, спасибо за показ.
Ребята,
краткие и внимательные, если вы так к культуре, то и к себе можете не хуже.
#николасвиндингрефн