ALIEN — главная жемчужина поджанра только из-за одной вот этой ебулды под названием space jockey. При всей любви к приквелу, вся эта мифология с инженерами билиберда несусветная, и ведь ни Ридли, ни Гигер понятия не имели с чем имеют дело тогда в 79 году.
Последний предложил засунуть гигантскую скульптуру существа в центр декорации ‘потому что красиво’ и это почти как надгробием декорировать детскую. А Гигер мне кажется не то чтобы придумывал все эти образы, а тупо их перерисовывал. Поэтому в следующий раз когда будете пересматривать сцену, помните что скорее всего эта хренатень с хоботом, главное визуальное доказательство того самого необьятного нечто, подсмотренного безумным швейцарцем в черной дыре его собственной спальни.
Marriage + cosmic horror очень эффектная формула, но что делает POSSESSION Жулавского великим это неподдельный ужас в глазах Изабель Аджани и Сэма Нила. И судя по выдержкам из интервью последнего все происходящее на площадке напоминало экзестенциальный кошмар под управлением режиссера (а уж он точно шерит черную дыру сами знаете с кем).
POSSESSION не нуждается в интерпретациях или пояснениях — каждая секунда это cosmic horror на кончиках пальцев, который забирается под кожу и остается там навсегда. Или как говорила героиня Аджани — “It’s in me.”
Практически вся фильмография Бэнсона и Мурхэда это сплошь cosmic horror, но прыгнуть выше SPRING им пока не удалось. Фильм сделан в фирменном DIY стиле дуэта, но здесь эта шероховатость идет только на руку повествованию, добавляя тактильности сюжету про парня, после смерти матери отправляющегося в Италию и по уши влюбляющегося в местную девушку. Love story приобретает поворот когда героиня приоткрывает темную сторону своей личности потенциально мешающей влюбленным быть вместе.
Пейзажи юга Италии здесь отдельный персонаж, а щепотка cosmic дичи делает SPRING одной из самых уникальных love story в кино. В свое время поразила простота и искренность финала, полностью оправдывающая название фильма.
Про MARTYRS Паскаля Ложье писать так же бесмысленно как и про Глейзера, поэтому ограничюсь обычным praise. Помимо того что это один из выдающихся хорроров в истории, это еще наиболее точное рассуждение в кино на тему диалога с богом. Тут уместен those who know meme — последние 10 или около того минут развидеть невозможно, да и не нужно.
Писать про UNDER THE SKIN — святотатство, но про Глейзера хочется сказать что именно он во всем этом уравнении является основным cosmic entity. Я уверен что у него есть черная дыра с которой он общается и скорее всего кормит. А если серьезно, то UTS одно из самых лаконичных и глубоких исследований человеческой природы, где невольно приходишь к заключению что самое органичное место для человечества именно на том бесконечном конвеере с фаршем. Memorable mention — байкер, один из самых страшных villains в кино.
COME TRUE медитативный сайфай про сбежавшую из дома Сару, страдающую от бессоницы и проходящую исследование в закрытой клинике. Хоррор начинает сочиться вместе с повторяющимся сном, в котором героиня парит через бесконечные равнины потустороннего мира, с нечто поджидающим в темноте.
Фильм дышит ретро вайбами, и с первых секунд существует на границе сна и реальности, полностью их размывая. COME TRUE в плане формы это liminal space где тема побега занимает ключевое место. Как и DANIEL ISN'T REAL фильм Энтони Скотт Бернса это портрет поколения и про побег конечно же внутренний. В итоге все происходящее сводится к утверждению что возможно и не стоит сопротивляться и продолжать плыть по липким равнинам бесконечного ничего - кто знает насколько реальность приветлива и есть ли там место таким как Сара.
Убитая горем мать нанимает оккультиста чтобы провести ритуал и вызвать дух ее умершего сына. В итоге двое незнакомцев запираются в особняке на месяцы, и постепенно приближаются то ли к божественному знанию, то ли просто сходят с ума от изоляции.
A DARK SONG это изящно сотканный two-hander где сверхьестественное реально до жути и работает как красивая подложка для душераздирающей человеческой драмы. В конечном счете перед нами пронзительнейшая зарисовка о человеческом одиночестве которое не способно заполнить даже вселенское нечто ожидающее по другую сторону.
Я писал уже про THE BORDERLANDS (он же FINAL PRAYER) и сложно что-то внятное сказать без спойлеров, кроме того что лучше занизить ожидания от просмотра и просто принять сюжет as is. Британская глушь, паранормальные исследователи, древний монастырь с нечистью, священники и прочий possession horror набор. Видели все тыщу раз, но вот в последних минутах картина внезапно приобретает spoilerspoilerspoiler. Отдельное упоминание — очень круто утилизированные в контексте jump scares видео глитчи.
DANIEL ISN’T REAL hidden gem студии SPECTREVISION известной в основном по MANDY. Элайджа Вуд (здесь продюсер) известный любитель жанра, и если копнуть, то пол фильмографии компании могут в списке оказаться. Adam Egypt Mortimer снял cosmiс horror для миллениалов, и поразительно насколько плодотворной почвой для любого рода ужасов оказывается препаривание образа поколения. Отдельное упоминание — сцена то ли экзорцизма, то ли сеанса психоанализа.
Cosmic horror это чуть больше чем просто визуализация непонятной дичи с щупальцами на морде. Истоки формально нужно искать у Лавкрафта, но особенно в кино, жанр давно уже эволюционировал и вырвался за традиционые рамки. С одной стороны это про страх какого-то необьятного вселенского зла, а на другом конце спектра вполне себе рукотворный ужас. Далее очень субьективная#CosmicHorrorTOP10 подборка. По фильму в день. Поехали.