Так ничего и не написала про «Преступление и наказание» Владимира Мирзоева, а кино оказалось для меня очень важным. Исправляюсь. Испытываю смешанные чувства на зрительскую реакцию. С одной стороны очень обидно, что фильм остался совершенно непонятым, с другой - абсолютно естественно, что он априори не мог быть принят основной массой. Это история приподнимает, расширяет, заставляет думать, искать ответы, и наоборот, переставать думать, а только чувствовать, ловить течение и плыть, плыть, пропуская через себя бесконечную череду метафор, ассоциаций и символов. Мирзоев приподнимает человека над самим собой, приглашает перейти на новый уровень понимания себя и мира, себя в мире и мира в себе. Он переводит с русского на русский, с языка Достоевского на язык вневременности, исследует порождение зла изнутри наружу и снаружи внутрь. Обозлиться на весь мир или простить, мстить тем до кого дотянешься или стать светом, способным дотянуться до других. Реинкарнация темной части Ивана Карамазова в Тень Раскольникова позволяет выключить голос автора и напрямую наблюдать за подсознанием человека, творящим преступление и наказывающим самого себя. Чертовски харизматичное подсознание, иногда слышимое, а иногда нет, иногда побеждающее, а иногда проигрывающее. Дерзкое заигрывание с миром Раскольникова и жертвенность Сони притягиваются друг к другу по естественному вселенскому закону. Выпуклость одного и впуклость другой объединяются в идеальное целое. Мирзоев выносит за скобки время, возвышается над Достоевским и изысканно демонстрирует, как каждый живет в своем воображаемом мире и считает его безусловным для всех. Во время просмотра все время хотелось останавливать чуть ли не каждый кадр, разглядывать его по пикселям и собирать воедино шифр, закодированный в каждой детали. Красивейшая метафоричность, метафорическая красота. Не буду отдельно останавливаться на актерских работах, каст потрясающий и говорить можно о каждом, но хочу выделить три женские роли, которые буквально перевернули во мне впечатление от их персонажей и добавили новые алмазные грани в понимание их таланта. Виктория Толстоганова - благодаря ее игре я впервые развернулась к Екатерине Ивановне (сколько бы не читала роман, она была самой нелюбимой, самой раздражающей, не получалось не обвинять ее в трагичной судьбе Сони), и наконец, пустила ее в свое сердце, поменяв когнитивную эмпатию на эмоциональную. Алена Михайлова - сыграла безусловную любовь, почти недостижимую в отношениях мужчины и женщины, естественную библейскую жертвенность. Смогла не перейти тончайшую, едва уловимую грань, за которой все неправда. Мария Смольникова - открылась еще одной, неожиданной гранью, выйдя за пределы всего сыгранного ранее. Женщина-хищница, прячущая в шкафу материнскую трагедию, сделавшую ее навечно несчастной и одинокой. На видео начало фильма о фильме, посмотреть полностью можно здесь. И еще оставляю текстовое интервью Владимира Мирзоева. Как он выражает свои мысли - отдельная моя любовь. Территория света 💡