3-й блок короткометражек «КОРОЧЕ» был днем свежих девичьих лиц: 💞 «ДЕВУШКА РОЗА» — богоугодная драма об изнасиловании послушницы женского монастыря, обернутая в багрянец визуальных образов и таинство принятия. Ученица соловьевской мастерской Полина Капантина умеет компетентно снимать и вдумчиво работать над сложными темами вокруг духовных скреп. На экране свежее лицо — актриса Екатерина Есина. 💞 «КОНКУРС ТАЛАНТОВ» Антона Федосеева — тоже попытка драмы в сложном закрытом пространстве, где боль не может быть сама собой. Если выше был женский монастырь, то здесь — подростковая колония, но несколько условная. В предыдущем фильме драму прятали, а здесь, наоборот, ее хотят прям по-школьному напустить в класс, отчего все выглядит искусственно. На экране свежее лицо — актриса Джулия Аммади, у которой есть прорывной номер на стихи «Мне нравится, что вы больны не мной». С ней же на фестивале был показан коротыш «ГУД МОРНИНГ, ТИЧА» (Короче. Драма). 💞 «КУДА ТЫ УХОДИШЬ?» Маши Салюковой из мастерской Алексея Учителя — классное упражнение на тему “вспоминали «Вечное сияние чистого разума» — порвали три баяна”. Мы погружаемся в мир баяниста, чей персональный лимб представляет собой сельский ДК, где у него поехала кукуха под песню «Ку-ку, да ку-ку еще ку-ку». В роли павлопосадской дрим-герл — свежая Анастасия Веселкина. 💞 «ВЕСНА ЖЕЛАНИЯ» Ивана Гута — одаренно и влюбленно снятая работа из МШК, но из-за того, что режиссер слишком заметно оказывается на стороне главной героини, ее выбор между перспективным, но душным женихом и охломоном со двора на порядок обесценивается. На экране свежее лицо — актриса Вера Енгалычева, похожая одновременно на Лизу Янковскую, Сашу Быстржицкую и Алину Насибуллину. 💞 «КОНЕЦ ФИЛЬМА» — сама Алина Насибуллина появляется в короткометражке Даниила Пугаева, завсегдатая «КОРОЧЕ» (буквально вчера с ним показывали «ПОСЛЕДНИЙ ФИЛЬМ О ЛЮБВИ»), который вновь снимает кино о том, как ему сложно отпускать отношения. Правда, в этот раз он идет на шаг дальше — на постмодернистский трюк, снимая кино о том, где главный герой знает, что он снимает кино о потере. История про пикник с девушкой специально помещена в условные рамки кадра, припорошена иронией и вечным проклятием Пугаева — с девушками и кино ему не везет. Поэтому в финальном кадре границы раздвигаются и мы видим не персонажа, а самого Пугаева с камерой. Стоит перед нами и осознает себя печальным героем, который пытается заглушить утрату фильмами и фирменными шутейками. А не для этого ли все остальные снимают кино на самом деле? #Короче2024 🥒