Дэвид Финчер как адепт темноты
Преобладание темных сцен в фильме — одна из фишек Финчера. И тут сразу напрашивается сравнение с «Крёстным отцом», который Финчер, кстати, называет одним из своих любимых фильмов.
На первом фото подборка кадров из «Бойцовского клуба», «Карточного домика», «Исчезнувшей» и «Социальной сети». На втором — «Крестный отец». Правда же много схожего в настроении и драматизме сцен?
«Крестный отец» считается этапным фильмом в том числе и потому, что он был одним из первых, где вместо традиционной киносъёмки в полном спектре ушли в темную тональность.
Его оператора Гордона Уиллиса даже называли «Князем тьмы». Несмотря на недовольство студии и сомнения Копполы, его решением было использовать в фильме низкую освещенность и мягкий верхний свет. Так он поддержал и усилил тон и драматизм истории на визуальном уровне.
Про Финчера сейчас говорят, что он своими фильмами переопределяет визуальные границы того минимума, который необходим для рассказывания истории. Снимая на цифру, он стремится сохранить тот же темный стиль, как у Уиллиса в «Крестном отце», не теряя при этом важных деталей. А это не так просто, как с пленкой, из-за более низкой чувствительности к разнице освещенности у цифровой матрицы. Но ему это прекрасно удается. Наверно, сделаю пост, как именно (если получится описать все эти технические штуки так, чтобы вы не заснули на втором абзаце).
Этот стиль Финчера называют «Темной ясностью» (Dark Clarity). И он тоже очень хорошо работает на драматургию его фильмов. Ведь в них всегда в фокусе одержимые чем-то темным герои и ненадежные рассказчики, а саспенс, недосказанность и мрачность идеально мэтчатся с полумраком.
А еще, кто-нибудь любит «Карточный домик», как люблю его я? Какой там великолепный Спейси! Даже тут на кадрах видно, что он не уступает Брандо по выразительности.
#разборы_визуал