#проиграл Duke Ellington - Money Jungle (1963) Возвращаясь к Каравану. Один из подписчиков скинул альбом и респект ему за это, но как раз его я нашел случайно сам в выдаче Эппла и был сражен наповал. Ситуация следующая. Дюк Эллингтон, по сути один из самых известных джаззистов в истории, почти синоним всего великолепия времен биг-бэндов и отец той музыки и тех звезд, на которых вырастают юные любители джаза. Вы все и так знаете, но важно подчеркнуть. На дворе 1962 год. Мэтру за 60, он не сгнил, не чахнет и не спивается, ездит по миру, играет, но и идеями уже не блещет, пишет музыку для фильмов, играет с большими звездами. Зачем-то приехав в Нью-Йорк он пишет знакомому продюсеру Алану Дугласу типа "йоу братан, чет захотелось альбом записать, накидал пару тем, организуй". И тот на счастье всем нам сватает Дюку басиста Чарльза Мингуса, а последний берет с собой ударника Макса Роача - оба на 20 лет младше, оба вполне признаны публикой, Мингус фантастичен и вообще басист божественный. Чуваки разок обсудили затею, на следующий день собрались и с одного дубля накатали весь материал, а некоторые песни в 2 версиях (которые потом попали в переиздания). Мингус ворчал и психовал, ударник видать не высовывался, Дюк - Дюк. К чему вся эта предыстория. А к тому, что зная двух ключевых персонажей при прослушивании я сразу же подумал, что дед пришел к молодым за новой свежестью. Просто благодаря своей легендарности выбранные молодые были вершиной мечты. На записи Дюк (именно потому, что он Дюк) дал пацанам только аккорды и словесное описал, че хочет, а вы дальше сами. И сука они справились. Мингус разрывает грув на альбоме так, что тебя может качать его постукивание по одной струне. Он иногда тянет на себя, но его движения по мелодиям, его линии это воплощенное джазовое напряжение, это одновременно бит и звуковая магия, которые затягивают слушателя даже во время баллад. И ведь музыкально альбом не какой-то разрыв, там Караван есть, затасканный как я после диплома! Новизна звука не в том, что играют, а в том - как. Сучий Караван (у меня к нему своя боль со школьных времен игры в квартете) сделан так, будто ты идешь по пустыне в составе отмороженного оркестра: не плетешься, не думаешь о воде, не видишь миражи, а тебя качает как тварь нечеловеческим грувом. Разумеется, в таком сетапе Дюк расцветает сам и его бэк классического пианиста джазового легко определить, но его сносит, уносит, разматывает самого на волнах Мингуса и получается куда мощнее и ярче. Это идеальный пример того, как во вполне понятной джазовой конвенции даже абсолютно простые вещи можно играть гениально, а не в очередной раз каждый сделал невнятное соло по аккордам+немного хроматики, все побренчали вместе и разошлись. Можно взволновать слушателя, и еще как.