Патерсон развёлся, уехал из города Патерсон в Токио и больше не пишет стихи. Зато выращивает (и фотографирует) деревья, слушает музыку на кассетах и уже успешно освоил новую специальность. Так, поклонники Джима Джармуша могут сладострастно потирать руки в предвкушении очередного шедевра и бежать за билетами. Теперь для Фсех остальных. В одном токийском муниципалитете решили обновить дизайн общественных туалетов и выписали для этой цели видных архитекторов со Фсего мира. А так же немецкого классика Вима Вендерса, который уже признавался в любви к столице Японии в своих посвящениях Ясудзиро Одзу и Ямамото. Задачей Вендерса было, очевидно, снять что-то жизнеутверждающее, изящное и поэтичное в жанре короткого метра, но, очарованный современной архитектурной мыслью, режиссёр написал сценарий полнометражного игрового фильма. Любопытно, как избирательна человеческая память. Я тут пробежался по фильмографии автора и с удивлением отметил, что его последний игровой фильм ("Погружение") я, оказывается, смотрел, оценил (нелестно) и... забыл. Нет - не сюжет. А сам факт его существования. Потому что во вселенную режиссёра фильмов "Париж, Техас" и "Небо над Берлином" это кино не вписывается никоим образом. Оно - понимаете - "не считается". Несмотря на Алисию Викандер. Так вот ЭТО - считается. Потому что способно не затеряться в абсолютно любом ряду. Главный сюжет - это отсутствие сюжета, а повседневность мойщика ультрасовременных японских архитектурных шедевров (потому что это явно больше, чем просто туалет) изображена так, что вполне может претендовать на почётное звание видеопоэзии. Медитативной, музыкальной и воистину безупречной. Практически невидимый окружающим Хираяма выполняет свои ежедневные ритуалы, постепенно раскрываясь зрителю через не имеющие продолжения эпизоды, оставляющие больше вопросов, чем ответов; наверное, другой режиссёр показал бы нам душещипательную трагедию из прошлого, но Вендерс обрывает себя на полуслове и доверяет фантазии своего зрителя. Потому что аскетизм главного героя как будто и не подразумевает необходимой предыстории, а вполне себе самодостаточен. Как музыка Лу Рида и Патти Смит. И как этот прекрасный фильм. P.S. Не удивлюсь, если через много-много лет в киношколах будут упоминать концовку этого фильма в качестве эталона. Ну или в сети завирусится новый (ещё один☝️) вариант видео на песню "Feeling Good" Нины Симон. Уж больше ладно скроено. Можно даже отдельно пересмотреть. И подпеть. P.P.S. А ещё Вим Вендерс передаёт привет Кириллу Серебренникову в сцене с поющей в баре женщиной. Такая вот оригинальная отсылка к Лии Ахеджаковой в "Изображая жертву" с её "Чайным домиком", вместо которого звучит "The House of a Rising Sun". Я понимаю, что немецкий режиссёр может быть не в курсе своего подмигивания, но это ничего меняет и вообще его проблемы. Мы Фсё зафиксировали и посмеялись.😆 #кино