«Анора»: фильм, с которым у меня сложные отношения Честно, у меня не было особого желания возвращаться к этому фильму. При том, что я очень сильно ждала его)) Обычно мы с мужем смотрим фильмы по частям, поскольку не хватает времени на полноценный просмотр. Первая серия «Аноры» разочаровала, и я была готова забросить просмотр. Всё казалось таким хаотичным и нелепым. Но Саша уговорил смотреть дальше. «Это же Шон Бейкер, должно же быть что-то интересное дальше». И знаете, он был прав. Дальше начался тот самый замес, который я ждала от этого фильма. И чем больше я думала о нем, тем больше находила в нём смыслов. С этого момента «Анора» напомнила мне «Проект Флорида». Это как-будто продолжение той истории, где маленькая Муни повзрослела, но её мечты так и остались детскими. Теперь это девушка, последовавшая маминым путем, которая по-прежнему мечтает о Диснейленде, но уже в качестве свадебного путешествия. Такой же абсурдный, но трагичный символ: рай, который так близко, но всегда недостижим. Если «Проект Флорида» был про детей, которые росли, не зная границ между игрой и выживанием, то «Анора» — про взрослых, застрявших на этом же этапе, только с другими игрушками. Интересно, что один из ключевых персонажей — герой Юры Борисова — будто бы вырезан из «Купе №6». Когда я узнала, что он там тоже играл, захотелось пересмотреть и этот фильм. И знаете, это удивительное совпадение: «Анора» соединяет в себе душевный, камерный ритм «Купе №6» и хаотичную, почти комичную абсурдность «Проекта Флорида». Но при этом она совсем другая. Разрушительный ребенок Герои живут в мире, где взрослость лишь оболочка: работа, $екс, конфликты. А внутри пустота. Анора мечтает о свадебном путешествии в Диснейленд, и эта деталь кажется настолько нелепой, что становится страшной. Я не имею в виду конкретно Диснейленд, на его месте может быть что угодно. Она не просто говорит о поездке — она действительно верит, что это принесёт ей счастье. И вот тут фильм обнажает то самое Бейкеровское зеркало. Все ведь так делают, правда? Живут ожиданием какого-то идеального момента, когда всё наконец станет как в сказке. А не становится. Потому что, как и герои фильма, большинство людей боятся признать, что счастье — это не пункт назначения, а процесс, который требует усилий и ответственности. Анора же бежит от этого факта, как ребёнок, который боится темноты, но не включает свет. Если говорить об архетипах, то Анора — это Невинный в его разрушительной, теневой форме. Я писала об этом подробнее в разборе «Проекта Флорида», но опубликую уже после. Она хочет быть счастливой, не беря на себя ответственности за свою жизнь. Это желание быть частью чего-то большего, обрести радость через мечту о Диснейленде, напоминает детей, которые искренне верят, что шоколадка решит все их проблемы. Но Бейкер не осуждает её, это вообще не в его стиле. Он показывает, что это естественная, хоть и болезненная, стадия роста. И большинство зрителей, следуя за режиссером, тоже плачут вместе с Анорой. 1/2 KINOVIDENIE