Стилистический выстрел мимо «Убийца» (The Killer) 2023 года Дэвида Финчера — фильм, который удивляет своей холодностью и прямолинейностью, особенно учитывая репутацию Финчера как режиссера, который обычно погружает зрителя в психологические глубины своих персонажей. Главный герой, киллер, живет по строгому, почти механическому распорядку, в котором нет места чувствам и сопереживанию. Он словно стремится убить не только своих жертв, но и любые проблески человечности в себе. Этот образ киллера без чувств и эмоций, погруженного в свою рутину, оказывается метафорой для самого фильма. Финчер как-будто намеренно лишает зрителя глубины, к которой он привык в его работах. Кажется, что режиссер создает ожидания сложного, многослойного повествования, но в итоге он сам «выстреливает мимо» — фильм оказывается поверхностным, прямолинейным, оставляя зрителя без эмоциональной отдачи. В этом плане, «Убийцу» можно рассматривать как своеобразную шутку Финчера — рассказ о выстреле, который не достиг своей цели, и о жизни, которая пошла не по плану. Не знаю, было ли это задумкой с его стороны, продуманный эффект или это реальный провал. Но, честно говоря, как зрителю, было жаль потраченного времени. Хотя Фассбиндер, хорош, конечно. Убийство чувств и ожиданий Финчер заставляет зрителя чувствовать себя так же, как и герой — опустошенным и равнодушным. С каждым шагом по сюжету возникает понимание, что глубоких эмоций и привязанности к персонажам ждать не стоит. Даже финальный аккорд оставляет зрителя с ощущением некой пустоты, где единственным чувством остается холодное восхищение техническим мастерством, картинкой и актерской игрой Фассбиндера. Это создает интересный параллелизм между фильмом и его героем: так же, как киллер убивает свои чувства, так и Финчер лишает зрителя эмоциональной вовлеченности, оставляя только техническое и эстетическое удовлетворение. Фильм «Убийца» так же одноразов, как и все предметы, которыми пользуется его герой. Он создан для того, чтобы выполнить свою функцию — оставить визуальный след и уйти в небытие. Что касается пути героя, например, по Кэмпбеллу, здесь наблюдается определенная трансформация, но она не соответствует классической героической структуре. Герой проходит через своеобразное путешествие, сталкивается с кризисом и пересматривает свои принципы. Однако вместо того, чтобы выйти из этого кризиса обновленным, он остается замкнутым в своем однообразии. Это подчеркивает отсутствие настоящей эволюции, будто бы сам фильм и его герой застряли в мертвом водовороте безвыходности и рутинности. Скрытых смыслов тоже нет, все предельно понятно. Этот фильм можно рассматривать как интеллектуальную провокацию Финчера, попытку создать кино, которое поразит своей холодностью и формальной красотой, но оставит без эмоционального наполнения и ожидаемых смыслов. #дэвидфинчер