Вся странная сцена с Одри Хорн о том же: Одри очень хочет выйти из раздражающего пространства (что это, кстати? Психушка? Кома? Ловушка дурных сновидений? Очередной инфернальный уровень Чёрного Вигвама? Посмертный мир доппельгангеров?), но всё время закатывает скандалы "мужу" - хранителю этого пространства, чтобы случайно этого не сделать. Бессмысленно искать некое символическое обоснование всепроникающему чувству тревоги в том же МалхолландДрайв или Синем бархате - оно (чувство) просто есть, как постоянный радиационный фон на свалке ядерных отходов, и Линч это показывает мастерски. Это же касается и всего линчевского "электричества": гудящие провода высоковольтных линий, по которым между мирами, в сумерках, движутся обитатели Чёрного Вигвама - чёрт, ТАК разговаривать на киноязыке из ныне живущих умеет разве что Терри Гиллиам, и его из фильма в фильм кочующий Чёрный Рыцарь - всё о том же. Базовый архетип четвёртой перинатальной матрицы - трансформация, выход ЗА пределы собственного пространства, - для большинства американцев (как культурный контекст) не просто не является значимой ценностью, а, в принципе, находится где-то вне границ восприятия, "выше радуги". Отсюда знаменитый американский "прагматизм": никто не лезет из коробки, потому что эта коробка - самая главная во Вселенной. Коробка Коробок. А чувство постоянной тревоги и досадного непонимания происходящей кругом хуйни (по-русски: "тоску-печаль") можно глушить нейролептиками или просто договориться считать "саспенсом". #ТвинПикс