Эмиль Бюрле — один из самых противоречивых персонажей современной истории Швейцарии. Он сколотил состояние, продавая нацистам оружие, и благодаря такого рода контактам получил доступ к искусству, которое либо было отобрано у еврейских коллекционеров, живших в Германии, либо владельцы картин, покидая страну, вынуждены были спешно распродавать их за бесценок. В итоге, в коллекции Бюрле оказалось 633 работы — от голландцев и итальянцев до постимпрессионизма. Собрание богатейшее — все первые имена, работы уровня гигантских «Кувшинок» Моне. В 2021 году они перешли Художественному музею Цюриха. Происхождение коллекции никто не скрывал, тем не менее, настоящая дискуссия об этичности представления этих работ началась, по сути, всего несколько лет назад. Две-три картины съездили на временную выставку в Америке — и там вышли гневные статьи, потом и в швейцарской прессе начались обсуждения. И что же сделал музей? Во-первых, он заказал гигантское исследование, где специалисты дотошно проследили судьбу каждого полотна. Во-вторых, представил выставку, где предложил самим зрителям решить судьбу коллекции. И это удивительная, на мой взгляд, выставка: там рассказывается и о самом Бюрле, и о том, что в Швейцарии не он один сотрудничал с нацистской Германией, на ряд предприятий после войны были наложены международные санкции, что, впрочем, не помешало Штатам закупать у Бюрле оружие для Корейской войны. Отдельный зал посвящен оценкам экспертов и не экспертов: на видео искусствоведы, историки и просто жители рассказывают, почему они, например, считают, что коллекция должна быть убрана в запасники и больше не экспонироваться. Специалист по новейшей истории считает, что наконец должна состояться общественная дискуссия о роли страны во Второй мировой войне, тогда и картины обсуждать не придется, дело же не в них. Один из искусствоведов считает, что да, провенанс у работ сомнительный, но при этом имена самих художников не запятнаны ничем, и мы несправедливо поступим с картинами, поместив их в контекст, где они не смогут рассматриваться иначе как в связи с нацистами. В чем-то он прав: когда проходишь по залам, ты замечаешь множество интереснейших работ, но увидеть их по-настоящему невозможно, пока ты нагружен всей той колоссальной информацией, мнениями, да и по каждой картине представлена вся судебная документация: почему одни работы постановили вернуть наследникам, другие признали купленными законно, по результатам исследования собраны тома и тома — со всеми деталями можно познакомиться, все в доступе. Параллельно на стенах подробно объясняются все возможные термины, например, что такое «реституция» и как она производится. Но самое главное: в каждом разделе выставки стоит стенд для голосования, например, о том, изменилось ли моё отношение к картинам, после того как я узнал об их прошлом; какие чувства я испытываю, посетив выставку, подавлен ли я или, например, вдохновлён. И финальный вопрос: как следует поступить с коллекций: спрятать, показывать как раньше, оценивая картины только в соответствии с их внутренним содержанием, или подробно рассказывать, как они оказались в музее. Большинство голосов отдано за последний вариант. И не сомневаюсь, что музей поступит именно так, как решат зрители. #сундукисокровищ