Наконец, я вернулся из отпуска, детокса, отдыха и снова здесь. Так сложилось, что увлекаться культурой Индии я начал в том же возрасте, когда начал играть на саксофоне — в 11 лет. Был такой канал «Живи», и там была передача про «кундалини-йогу». Заниматься я ей начал от безделия и как-то втянулся, начал читать про Индию и всякое практиковать. Это увлечение длилось лет до 25 разными периодами. Попасть в Индию я никогда не мечтал, но индийский фольклор, особое строение их гамм и ритмов меня начали интересовать уже в «зрелом» музыкальном возрасте. У многих музыкантов, кстати, есть период до Индии и после. Я, выпускаясь из института, играл «Три пьесы для сопрано-саксофона» Джачинто Шельси. Они как раз были написаны после длительной поездки по Индии; Шельси использовал различные раги и индийские ритмы. В общем, программа минимум была посетить храмы и найти индуса, который даст урок по игре на табла или джембе. И все это мне удалось. Так как канал про музыку, а не про религию, я расскажу, как нашел индуса и купил у него мастеровую джембе. Гуляя по маркету недалеко от пляжа, мы наткнулись на музыкальный магазин. Там сидел парень примерно тринадцати лет, я попросил показать мне разные музыкальные инструменты и, может, что-то продать. Он очень активно бегал по магазину, демонстрировал ситар, джембе, калимбу и разные инструменты, но рассказать чего-то интересного не мог. Оставив ему немного денег за усердие, я двинулся дальше. Буквально за поворотом оказался ещё один музыкальный магазин, и там сидел индус, который сам мастерил джембе, продавал их и согласился дать мне урок. Я, как человек с западным мышлением, подумал, что сейчас мне начнут давать основы, поставят руки, расскажут про систему ритма, но все оказалось не так. Индус просто сказал: «повторяй за мной», и я просто начал повторять. Он играл легкий ритм, но когда я в него влился, появилось ощущение грува благодаря совместной игре. Потом он начал украшать и дробить ритм, постепенно усложняя его. Я сделал интересный вывод: иногда часть ритма они не воспринимают как таковую. Он просит поставить руку ребром, чтобы следующий удар был глухим, ты ставишь руку и не воспринимаешь это действие как часть ритма, но рука, касаясь барабана, издает звук, из-за чего ритм обогащается. Или еще момент. Касаясь барабана, рука может лечь чуть иначе, из-за чего звук будет чуть другим, а это новая краска, новый акцент. Иногда можно коснуться рукой, а иногда лишь пальцем, и он не придает этому много значения; из-за этого ритмы еще более разнообразные. Я купил у него джембе и привез её в Москву. Одним из самых слабых мест в моей игре всегда был ритм; последнее время я им много занимался, а на джембе открывается новое ощущение ритма.