1 декабря 1973 года вышел пятый студийный альбом группы black sabbath "Sabbath Bloody Sabbath" 🌟🌟🌟🌟🌟🌟🌟🌟🌟🌟🌟 Известно, что важную роль в создании альбома играет порядок следования песен. Обычно в начало пластинки ставят вещь помощнее, которая задает тон и сразу приковывает внимание слушателя. Здесь это правило соблюдено: уже упоминавшийся рифф Айомми (о котором Гизер сказал, что он буквально вернул группу к жизни) завораживает своим звучанием, а припев под акустическую гитару удачно оттеняет его тяжесть. В концовке темп убыстряется, достигая кульминации с заключительным выкриком вокалиста. Таким образом, композиция состоит из трех музыкальных фрагментов, искусно соединенных в цельное полотно. Похожая картина наблюдается на следующем треке, A National Acrobat, который практически целиком сочинен Батлером. По этому поводу Айомми сказал: "Гизер может писать грандиозный материал", и это действительно так. Правда, никаких акробатов в песне нет, а текст представляет из себя научно-мистическую смесь, полную туманных намеков на вечную жизнь. Вокалист в какой-то момент восклицает: "You gotta believe me!" (Вы должны мне верить!) Верим, Оззи, как же иначе. Кстати, Осборн на всем альбоме великолепен. Он поет в очень высоком регистре, создавая потусторонний эффект (видимо, призрак замка произвел на певца сильное впечатление). Впрочем, на третьей композиции Оззи отдыхает - это красивый лирический инструментал под названием "Fluff" - пух, пушок. Я всю жизнь считал, что вещь так называется из-за своего легкого воздушного звучания, и только прочитав автобиографию Айомми, узнал, что "Пушок" - прозвище диск-жокея Алана Фримена, который один из немногих давал песни Black Sabbath в эфир. Гитарист таким образом выразил ему свою благодарность. Заканчивает первую сторону буйная и необузданная Sabbra Cadabra, где на клавишных играет друг и собутыльник группы Рик Уэйкман (Rick Wakeman) из прогрессив-ансамбля Yes. Концовка песни представляет из себя спонтанную импровизацию, на фоне которой Оззи выкрикивает всякие непристойности, так что пришлось искажать его голос для маскировки. Вторую сторону открывает Killing Yourself To Live (Убивая себя, чтобы жить) - ещё одна композиция Батлера, посвященная разрушительному образу жизни музыкантов и его последствиям. Далее следует довольно необычная для Sabbath песня Who Are You? (Кто ты?), сочиненная Оззи Осборном при помощи синтезатора Moog и дорожки кокаина. Медитативное, заdoomчивое произведение - вот где корни поздней Anathema. Продолжается диск темповой Looking For Today (В поисках сегодняшнего дня) с красивым припевом, в котором Айомми играет на флейте. И наконец в качестве grand finale звучит Spiral Architect (Спиральная архитектура), где говорится не о Гауди, как можно подумать, а о человеческой ДНК и проблемах генетики - разумеется, с философской точки зрения. Здесь Sabbath, пожалуй, ближе всего подошли к прогрессиву и даже пригласили на запись оркестр. Но партитуру оркестрантам не дали, и Осборн пытался объяснить им задачу языком жестов (подобно "безумному дирижеру", как говорится в книге How Black Was Our Sabbath). Так, в обстановке управляемого хаоса, заканчивается этот невероятный альбом, который многие считают вершиной творчества группы, откуда путь был только вниз - Оззи, в частности, говорил, что это последний великий альбом того состава, и ему следовало уйти из группы уже тогда. Впрочем, говорил он это значительно позднее, а в то время вместе с остальными наслаждался успехом.