View in Telegram
пересматриваю «Пражского студента» (1913) Пауля Вегенера и Стеллана Рийе — фильм-родоначальник немецкого экспрессионизма. и вот каждый раз улыбаюсь этой паузе между актами, когда просто начинает играть музыка. так и сидишь минуты три, слушаешь классику. любопытно, что эта театральная условность, как и представление актеров в начале через «кулисы» (актер смотрит в камеру, позирует, а вместо привычной склейки используется «закрытие и открытие занавеса», чтобы представить следующего актера), исчезнут уже через несколько лет. я питаю особую любовь к раннему кинематографу (до 1920-х), потому что там каждые два месяца происходили революции в киноязыке. особенно любопытно отслеживать, как совершенствовались приемы в конкретной стране. так, когда детально разбираешь датский кинематограф (немцы со своим экспрессионизмом очень многому обязаны датчанам, которые со светом стали работать гораздо раньше), наблюдаешь, как один фильм за другим совершает безумные рывки в постижении киноязыка. когда я настаиваю на том, что надо изучать и знать хотя бы базовые вещи из истории кинематографа, это не профессиональная деформация. просто киноязык уже прошел большинство стадий развития, когда кинематограф только развивался. условно, когда мы говорим о том, что Эггерс придумал удивительную работу со светом, мы откидываем столетний опыт формирования киноязыка. сейчас придумать новый прием — это что-то из области фантастики. все уже изобретено, остается только постижение этого «всего» в новом ключе. заслуга Эггерса или других талантливых режиссеров — не в изобретении приема, а в умелом его применении и адаптации для своего фильма. это к вопросу о том, что не стоит менять местами причину и следствие. и поэтому мне бы очень хотелось, чтобы немое кино перестало казаться скучным. возможно, рядовому зрителю не стоит смотреть весь киноведческий список (даже мы сходим с ума, что тут говорить), но главные бриллианты увидеть стоило бы. причем не хаотично, а в хронологическом порядке. ведь не так много смысла в том, чтобы смотреть сначала Бергмана, а потом Шестрема. увидите «Терье Вигена», и вся «Седьмая печать» откроется для вас с новой стороны. то же самое с экспрессионистами: сначала Беньямин Кристенсен и его датские авторские ленты 1910-х — уже потом немцы. это простая схема, хоть многих она пугает, но поверьте, стоит прикоснуться к немому кинематографу, подойти к нему с осторожностью, интересом и уважением, и перед вами откроется целый мир. постичь его полностью, наверное, невозможно. но практика показывает: с каждым годом хочется все больше.
Love Center - Dating, Friends & Matches, NY, LA, Dubai, Global
Love Center - Dating, Friends & Matches, NY, LA, Dubai, Global
Find friends or serious relationships easily