Не знаю, как коллегам, но мне всегда трудно подобрать слова для фильмов Фрэнсиса Форда Кополлы. Первый просмотр «Крестных отцов» был чем-то непостижимым: нравилось, но величие было не до конца понятно, и ресмотры исправляли ситуацию. «Апокалипсис сегодня» каждый раз монструозно пугал не только событиями внутри, но и спецификой продакшена. Но все это я впервые увидел до того, как услышал от преподавателя фразу: «Коппола – режиссер, который не смог адаптироваться к времени». А потом я посмотрел «Дракулу» италоамериканца, а сейчас — «Мегалополис». Рассказать о сюжете в двух словах сложно, да и, собственно, не нужно. Высоколобая сказка, в которой эхом звучат помпезность, эпос и пафос. Хочу графику из 00-х — снимаю, хочу город в золоте — снимаю, хочу диалоги между «Комнатой» и «Макбетом» — закладываю виноградники. «Мегалополис» — это эпилог творческого пути и жирная точка, выстроенная по богатому концепту, но из дешевых материалов. Такие конструкции рано или поздно рушатся и долго не существуют. Через 10, 20, 30 лет ее разберут до последней нитки, выкрутят СПГС на максимум и найдут правильный подход (?). А пока это лишь попытка воспроизвести эстетику кино 70-х в современной провокационной, вневременной истории. Хочу возвращения Шайи Лабафа на большие экраны в роли безумного безумца. платиновая Плаза шикарна, Драйвер — шут, со своими «Come back to the cluUuUub». Ожидался смелый, эпатажный фильм, а получился душный, полуавтобиографический, самовлюбленный, пафосный пшик, наполненный хаосом социальных комментариев и дикой постановкой. Коппола не смог адаптироваться к современности, так и не эволюционировав: погряз в прошлом с пустозвонными криками «Time stop!». К сожалению, так это не работает.