#Читаем_Культ_личности ИГОРЬ ИЛЬИНСКИЙ. БАЛОВНЬ ЭКРАНА И СЦЕНЫ ИЛИ ПРИМАНКА ДЛЯ ЗРИТЕЛЯ. ЧАСТЬ 7. Как-то на репетицию кружка один из участников приводит своего приятеля и рекомендует его начинающим артистом театра Комиссаржевской. Вспоминает писатель Виктор Ардов: "На молодом человеке была широкая и длинная блуза "художественного типа" из декоративной ткани темно-вишневого цвета. Впоследствии Игорь объяснил мне, что занавеси на окнах в докторском кабинете его отца (уже скончавшегося) дали ему возможность сделать себе дивные артистические блузы". Блузы, столь впечатлившие Ардова, шьет мама Игоря, Евгения Петровна – после кончины Владимира Капитоновича семья живет на грани нищеты. Евгения Петровна служит курьером при театральной конторе на Большой Дмитровке и зарабатывает сущие гроши. "У меня порой и на трамвай не было денег, – вспоминает Ильинский. – Одежда сносилась. Мое гимназическое обличье стало неприличным. Мама стала шить художественные блузы из драпировок. У нас было много каких-то оконных драпировок бордового цвета. Продать их было нельзя, так как они секлись и расползались. Блузу из такой драпировки можно было носить месяц-два не больше. Мать шила мне каждые два месяца по такой эффектной блузе, и наших драпировок хватило года на два". В то же время Федор Федорович Комиссаржевский выпускает "Виндзорских насмешниц". Ильинский (он играет одного из шутов) оказывается так хорош в постановке, что Комиссаржевский убеждает управляющую московскими гостеатрами товарища Малиновскую разрешить Ильинскому Игорю служить драматическим актером в Опере Совета рабочих депутатов. Одновременно неутомимый Федор Федорович открывает новый театр (на сцене бывшего театрального предприятия "Зон") – Театр Художественно-просветительного Союза рабочих организаций, такой своеобразный филиал Оперы Совета рабочих депутатов. А при новом театре автоматически открывается и студия по подготовке синтетического актера. Тогда при каждом театре существует та или иная студия, это абсолютно в духе времени. К тому же только что Александр Таиров выпускает свою книгу о синтетическом актере, и все прогрессисты от театра берут ее на вооружение. Премьерным спектаклем Театра Художественно-просветительного Союза Комиссаржевский назначает "Похищение из гарема Моцарта". На сцене – именитые исполнители Барсова, Озеров, Книппер-Нардов, Политковский. К сценографии привлечены Лентулов, Федотова и Малютина. Ильинский играет роль без слов – вечно недовольного Селима-паши, играет ярко, уморительно смешно. Прав Станиславский: нет маленьких ролей. Есть плохие актёры. Но к юному Ильинскому это не относится, конечно. Вообще с этого времени начинается его хождение по театрам, а учитывая его биологическую скорость – мелькание по театрам. Летучая мышь, оперетта Потопчиной, студия Бебутова, Детский театр, театр Теревсат, театр Пролеткульта. Он показывается и играет в театре Темусек, в Вольном театре, в Государственном Показательном, в Ленинграде – бывшем Александринском. Ненадолго появляется даже в МХТ. "Но что-то там мне не понравилось (в то время), – признается он много позже. – Почему-то он напоминал мне либеральную Флёровскую гимназию с инспекторами и классными наставниками. Все ходили на цыпочках. И я тоже походил с месяц на цыпочках, не получил никакой работы, только обещали дать роль одного из шести сидящих на забре в "На дне", роль со словами "Эх…эх…эх!". Сидеть на заборе и эхать, пусть и в МХТ, Ильинскому не хочется. Продолжение следует. /Автор текста: Владислав Борецкий/