Вспомним еще одного экранного Носферату - «Дракулу» Фрэнсиса Форда Копполы Немецкие и американские интерпретации романа Стокера имеют принципиальные различия (к слову, Эггерс всецело тяготеет к немцам) - понятно, что в свое время вдова писателя отказала в правах на персонажа, из-за чего Мурнау пришлось выкручиваться, меняя детали и рисуя отличающийся от первоисточника образ похожего на грызуна-исполина графа Орлока, однако дело еще и в интонационной полярности.
Пуще всего это ощущается в «Дракуле» Копполы, где кровопийца - не знаменующая закат цивилизации надчеловеческая стихия (так отчасти было и у Мурнау, и у Херцога, и у Эггерса, вернувшего герою звериный, хтонический аппетит), но трагическая личность, не абсолют зла, но бессмертный байронит в обреченной истории любви.
Сила этой интерпретации - в барочной (а не готической) отделке и неизбежно приводящем к гибели, романтическом конфликте чувств и происхождения, ибо союз антагонистичных существ - воплощающего жизнь и воплощающего смерть - невозможен так же, как, скажем, утопия Цезаря из «Мегалополиса».
К слову, весь фильм и выглядит, как пленочный «Мегалополис» - с теми же абстрактными, ассоциативными монтажными переходами, которые, тем не менее, не отдают фальшью (как в последнем - цифровом опусе Копполы) и кажутся приветом немому кино.
Это и во многом изящное стилистическое упражнение, и избыточный, дорогущий кэмп в духе Роджера Кормана (вспомним, что Коппола - выходец из его продюсерского цеха) - с практическими эффектами, пышностью костюмов и буйством цвета; необузданным сексом и нагой Моникой Беллуччи в роли одной из жен Дракулы (!); не раз орущим «Шлюхи Сатаны!» и поясняющим за «сифилизацию общества» Хопкинсом; потрясающе актерски беспомощным Киану Ривзом и образом вампира-эксцентрика, позволяющим Олдману испробовать себя в множестве регистров.
Перегруженная, но ужасно красивая и упоительная театральщина - и одна из самых близких оригинальному тексту экранизаций романа о графе Дракуле; если вам отчего-то не приглянулся «Носферату» Эггерса, пожалуйте в замок, который построил Ф. Ф. Коппола
. #Разбор
