Chacun son cinema
Channel
4K
subscribers
Сообщество о кино для всех и каждого, 18+
Мы всегда рады гостям и поболтать.
Для связи: @csc_csc_bot
Одержимая (Des Teufels Bad, 2024)
реж. Северин Фиала, Вероника Франц
погружаясь хоть немного в историю человеческого быта до 20го века, как-то абсолютно точно понимаешь, что жизнь женщин была не просто "нелёгкой", а зачастую самым настоящим хоррором на яву. австрийский дуэт хоррор-мейкеров решил сделать из этой гипотезы кино — простая, но удивительно рабочая идея.
кое-как оправившись после хладнокровного интро, мы начинаем наблюдать за бытом главной героини, ставшей женой рыбака и поселившейся в лесной глуши. помимо свалившихся как снег на голову забот, на девушку тяжким грузом падает одиночество, боязнь промахнуться мимо шаблона "хорошая жена" и, конечно же, тревожность в отношении никак не настигающего её материнства.
конечно, Фиала и Франц не пытались закосплеить "Туринскую лошадь", так что фильм сложно отнести к "медленному кино", тем не менее проживать вместе с героиней её будни далеко не самая простая задачка. возможно, некоторая однобокость и вайб беспросветного отчаяния подхода вас смутят, однако за удивительную историчность, близость к природе и минималистичность приёмов хочется однозначно накинуть балл-другой.
7/10 "neutral"🦋
#чос
#csc_films_aliya
реж. Северин Фиала, Вероника Франц
погружаясь хоть немного в историю человеческого быта до 20го века, как-то абсолютно точно понимаешь, что жизнь женщин была не просто "нелёгкой", а зачастую самым настоящим хоррором на яву. австрийский дуэт хоррор-мейкеров решил сделать из этой гипотезы кино — простая, но удивительно рабочая идея.
кое-как оправившись после хладнокровного интро, мы начинаем наблюдать за бытом главной героини, ставшей женой рыбака и поселившейся в лесной глуши. помимо свалившихся как снег на голову забот, на девушку тяжким грузом падает одиночество, боязнь промахнуться мимо шаблона "хорошая жена" и, конечно же, тревожность в отношении никак не настигающего её материнства.
конечно, Фиала и Франц не пытались закосплеить "Туринскую лошадь", так что фильм сложно отнести к "медленному кино", тем не менее проживать вместе с героиней её будни далеко не самая простая задачка. возможно, некоторая однобокость и вайб беспросветного отчаяния подхода вас смутят, однако за удивительную историчность, близость к природе и минималистичность приёмов хочется однозначно накинуть балл-другой.
7/10 "neutral"
#чос
#csc_films_aliya
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Лондонский оборотень (Werewolf of London, 1935)
реж. Стюарт Уолкер
Образ оборотня в мировых культурах – незыблемая константа, указывающая на смежность проживания людей и животных, близость их миров. И совсем не удивительно, что узнаваемая, а потому маркетингово привлекательная фигура ликантропа заняла своё место среди монстров Юниверсал.
Ботаник отправляется в Тибет, чтобы отыскать редкое растение, чьи цветки распускаются только под лунным светом. В горах на учёного нападает таинственное существо, но, несмотря на рану, ему удаётся отбиться. По возвращении домой в Лондон герой замечает в себе метаморфозы.
Сценарий “Лондонского оборотня” очень плотно сбит и ремесленно последователен, из-за чего на передний план совсем не прикрыто выходит схематичность всей драмы. В этом подходе явно прослеживается коммерческая суть картины, и на текущий момент она воспринимается исключительно реликтом своей эпохи.
Интересно, что современный образ оборотня дополнился каноническими элементами именно после выхода картины на свет: в частности это касается передачи ликантропии через укус. Это показывает влияние всего XX века на приумножение и преобразование знаний, копившейся людьми тысячелетиями. Роль кино как переносчика информации в этом поистине огромна. Из этого всего можно сделать вывод, что “Лондонский оборотень” – чистый культурный мем в докинзовском понимании.
#катушка_из_страхов
#anotherchacunauthor
реж. Стюарт Уолкер
Образ оборотня в мировых культурах – незыблемая константа, указывающая на смежность проживания людей и животных, близость их миров. И совсем не удивительно, что узнаваемая, а потому маркетингово привлекательная фигура ликантропа заняла своё место среди монстров Юниверсал.
Ботаник отправляется в Тибет, чтобы отыскать редкое растение, чьи цветки распускаются только под лунным светом. В горах на учёного нападает таинственное существо, но, несмотря на рану, ему удаётся отбиться. По возвращении домой в Лондон герой замечает в себе метаморфозы.
Сценарий “Лондонского оборотня” очень плотно сбит и ремесленно последователен, из-за чего на передний план совсем не прикрыто выходит схематичность всей драмы. В этом подходе явно прослеживается коммерческая суть картины, и на текущий момент она воспринимается исключительно реликтом своей эпохи.
Интересно, что современный образ оборотня дополнился каноническими элементами именно после выхода картины на свет: в частности это касается передачи ликантропии через укус. Это показывает влияние всего XX века на приумножение и преобразование знаний, копившейся людьми тысячелетиями. Роль кино как переносчика информации в этом поистине огромна. Из этого всего можно сделать вывод, что “Лондонский оборотень” – чистый культурный мем в докинзовском понимании.
#катушка_из_страхов
#anotherchacunauthor
САМАРА — обратите внимание на бесплатный показ "Надо снимать фильмы о любви"! я уже зарегистрировалась, пойду, если декретная жизнь не подкинет какой-нибудь форс-мажор.
Forwarded from всуе
Фотограф на площадке Jima поделился кадрами со съемки фильма «Птица».
На смертном одре: Постель-людоед (Death Bed The Bed That Eats, 1977)
реж. Джордж Бэрри
не могу сказать, что люблю кино из разряда "так плохо, что хорошо", поэтому искала что-то более любопытное, чем просто дешёвый трешачок. Death Bed входит в канон списка #366weird, который я когда-нибудь добью полностью, так что вариант был неплохой.
с одной стороны, история фильма Джорджа Бэрри показывает нам, что у него не было шанса попасть в какую-то иную категорию. Бэрри снимал фильм лет пять, а по итогу не смог его нигде показать или продать, долгое время думая, что фильм так никто и не видел. выжил этот артефакт своего времени только благодаря пиратам, которые каким-то чудом сделали фильм культовым и повлияли на выход оф релиза в начале нулевых.
с другой стороны — Death Bed совсем не какой-то одноразовый шлак с кровушкой, хотя она тут тоже есть. Бэрри вообще не пытался сделать что-то хайповое из казалось бы трешовой идеи про кровать, буквально переваривающую всех, кто на ней лежит. у него получилось настоящая диахроническая зарисовка долгой и непростой жизни одного предмета.
и если некоторые сегменты похожи на простенький рурал-слешер про возбуждённую молодёжь, то другие отсылают нас к религиозным обрядам старины, странным шарлатанским практикам, залёгшим на дно гангстерам... этакая калейдоскопическая антология разных поджанров хоррора, являющаяся ориджином необычного хоррор-артефакта.
будь у Бэрри побольше таланта/опыта/денег, может, получилось бы что-то более цельное, но пока имеем, что имеем — шескпировские визуальные образы, литры фейковой крови, размазанной не совсем умело и правдоподобно, не совсем уместные кринжовые эпизодические персонажи, лиричные фолковые мотивы. да что уж там, едва ли в каждом трешачке повествование ведётся от лица английского художника с реальным прототипом.
6/10 "trash&cult"😴
#чос
#csc_films_aliya
реж. Джордж Бэрри
не могу сказать, что люблю кино из разряда "так плохо, что хорошо", поэтому искала что-то более любопытное, чем просто дешёвый трешачок. Death Bed входит в канон списка #366weird, который я когда-нибудь добью полностью, так что вариант был неплохой.
с одной стороны, история фильма Джорджа Бэрри показывает нам, что у него не было шанса попасть в какую-то иную категорию. Бэрри снимал фильм лет пять, а по итогу не смог его нигде показать или продать, долгое время думая, что фильм так никто и не видел. выжил этот артефакт своего времени только благодаря пиратам, которые каким-то чудом сделали фильм культовым и повлияли на выход оф релиза в начале нулевых.
с другой стороны — Death Bed совсем не какой-то одноразовый шлак с кровушкой, хотя она тут тоже есть. Бэрри вообще не пытался сделать что-то хайповое из казалось бы трешовой идеи про кровать, буквально переваривающую всех, кто на ней лежит. у него получилось настоящая диахроническая зарисовка долгой и непростой жизни одного предмета.
и если некоторые сегменты похожи на простенький рурал-слешер про возбуждённую молодёжь, то другие отсылают нас к религиозным обрядам старины, странным шарлатанским практикам, залёгшим на дно гангстерам... этакая калейдоскопическая антология разных поджанров хоррора, являющаяся ориджином необычного хоррор-артефакта.
будь у Бэрри побольше таланта/опыта/денег, может, получилось бы что-то более цельное, но пока имеем, что имеем — шескпировские визуальные образы, литры фейковой крови, размазанной не совсем умело и правдоподобно, не совсем уместные кринжовые эпизодические персонажи, лиричные фолковые мотивы. да что уж там, едва ли в каждом трешачке повествование ведётся от лица английского художника с реальным прототипом.
6/10 "trash&cult"
#чос
#csc_films_aliya
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Forwarded from ШАКУНотека (Aliya Khuzyagaleeva)
внимание - ОПРОС! 📕
очень захотелось узнать, какие книги вы читали с неподдельным интересом. прислушайтесь к себе и вспомните, когда вам хотелось побыстрее узнать, чем всё закончится, не терпелось перевернуть страницу, а, может быть, наоборот, вы наслаждались каждым словом и растягивали удовольствие?
забудьте про формулировки "великие", "признанные", "важные", а вот любые виды книжного наслаждения подойдут, детали в форме👇
https://forms.gle/LrqvwuwLeKBxtbBu5
очень захотелось узнать, какие книги вы читали с неподдельным интересом. прислушайтесь к себе и вспомните, когда вам хотелось побыстрее узнать, чем всё закончится, не терпелось перевернуть страницу, а, может быть, наоборот, вы наслаждались каждым словом и растягивали удовольствие?
забудьте про формулировки "великие", "признанные", "важные", а вот любые виды книжного наслаждения подойдут, детали в форме
https://forms.gle/LrqvwuwLeKBxtbBu5
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Google Docs
ТОП САМЫХ ИНТЕРЕСНЫХ КНИГ
ребятушки, ультимативный опрос - какую книгу из последних прочитанных вы считаете самой-самой интересной?
понимаю, что "интересно" детское слово, но хочется именно чего-то такого - детского ощущения восторга и найденного дофамина на просторах бумажных и электронных…
понимаю, что "интересно" детское слово, но хочется именно чего-то такого - детского ощущения восторга и найденного дофамина на просторах бумажных и электронных…
Извне (From Beyond, 1986)
реж. Стюарт Гордон
Относительно здравомыслящий учёный под руководством наглухо отбитого учёного создаёт так называемый резонатор – машину для открытия двери в потусторонний мир. Он оказывается населён кровожадными существами, но в то же время производит неизгладимое впечатление на сенсорику, что делает его губительно привлекательным.
Экранизация одноимённого рассказа Лавкрафта, выполненная Стюартом Гордоном в соавторстве с Брайаном Юзной – примечательными именами для жанра. К сожалению, целостным “Извне” назвать не получится, так как долгая и откровенно скучная экспозиция, вмещающая в себя много актёрской натужности, портит впечатление от второй части фильма, где смачно в лучших юзновских традициях начинают использоваться умения людей, отвечавших за спецэффекты.
Этот диссонанс позволяет сравнить фильм с явлением из компьютерного искусства – демосценой, когда визуальное наполнение кадра служит в большей степени доказательством рукастости программистов, нежели чем-то отвечающим за информационную посылку. Наливной фиолетовый цвет из иных миров, элементы тотальной трансформации человеческого тела, абсолютно ни к месту возникший эротический подтекст – всё это обнажается ближе к концу, когда нарративная часть изрядно успевает вымотать.
В целях экономии фильм снимался в Италии, но денег, по словам Юзны, всё равно для реализации всех задумок не хватило. И это действительно расстраивает, так как художественный дисбаланс наверняка вызван чисто производственными ограничениями.
#катушка_из_страхов
#anotherchacunauthor
реж. Стюарт Гордон
Относительно здравомыслящий учёный под руководством наглухо отбитого учёного создаёт так называемый резонатор – машину для открытия двери в потусторонний мир. Он оказывается населён кровожадными существами, но в то же время производит неизгладимое впечатление на сенсорику, что делает его губительно привлекательным.
Экранизация одноимённого рассказа Лавкрафта, выполненная Стюартом Гордоном в соавторстве с Брайаном Юзной – примечательными именами для жанра. К сожалению, целостным “Извне” назвать не получится, так как долгая и откровенно скучная экспозиция, вмещающая в себя много актёрской натужности, портит впечатление от второй части фильма, где смачно в лучших юзновских традициях начинают использоваться умения людей, отвечавших за спецэффекты.
Этот диссонанс позволяет сравнить фильм с явлением из компьютерного искусства – демосценой, когда визуальное наполнение кадра служит в большей степени доказательством рукастости программистов, нежели чем-то отвечающим за информационную посылку. Наливной фиолетовый цвет из иных миров, элементы тотальной трансформации человеческого тела, абсолютно ни к месту возникший эротический подтекст – всё это обнажается ближе к концу, когда нарративная часть изрядно успевает вымотать.
В целях экономии фильм снимался в Италии, но денег, по словам Юзны, всё равно для реализации всех задумок не хватило. И это действительно расстраивает, так как художественный дисбаланс наверняка вызван чисто производственными ограничениями.
#катушка_из_страхов
#anotherchacunauthor
Другие ипостаси (Altered States, 1980)
реж. Кен Рассел
"я горилла, я горилла, готов взорваться будто килограмм тротила" (с)
почти любой фильм Кена Рассела — психологический хоррор. адаптация исторической книги, костюмная мелодрама — он везде находит повод ввернуть монтажную последовательность из какого-то дикого трипа, атакующего героев. в "Других ипостасях" Кен мог с чистой душой развернуться — фильм целиком и полностью посвящён плохим трипам, в которые отправляется герой-учёный, вздумавший разгадать тайны мироздания.
хорроры о сумасшедших учёных ещё никогда не были настолько физиологичны и сексуальны — молодой Уильям Хёрт, и так впечатляющий жену животной страстью в постели, накачивает себя индейскими психотропами, чтобы приблизиться к животному ещё больше.
не знаю, намного ли больше денег в этот раз дали Расселу, чем обычно, но отбилась явно каждая копеечка — создал он нечто ультимативное, напоминающее сразу монстров Юнивёрсал из прошлого и внезапно "Сплит" Шьямалана из будущего. прекрасная от начала и до конца галлюцинация с катартической первобытной кульминацией и по-семейному спокойным отходняком.
9/10 "first-rate"🦍
#катушка_из_страхов
#csc_films_aliya
реж. Кен Рассел
"я горилла, я горилла, готов взорваться будто килограмм тротила" (с)
почти любой фильм Кена Рассела — психологический хоррор. адаптация исторической книги, костюмная мелодрама — он везде находит повод ввернуть монтажную последовательность из какого-то дикого трипа, атакующего героев. в "Других ипостасях" Кен мог с чистой душой развернуться — фильм целиком и полностью посвящён плохим трипам, в которые отправляется герой-учёный, вздумавший разгадать тайны мироздания.
хорроры о сумасшедших учёных ещё никогда не были настолько физиологичны и сексуальны — молодой Уильям Хёрт, и так впечатляющий жену животной страстью в постели, накачивает себя индейскими психотропами, чтобы приблизиться к животному ещё больше.
не знаю, намного ли больше денег в этот раз дали Расселу, чем обычно, но отбилась явно каждая копеечка — создал он нечто ультимативное, напоминающее сразу монстров Юнивёрсал из прошлого и внезапно "Сплит" Шьямалана из будущего. прекрасная от начала и до конца галлюцинация с катартической первобытной кульминацией и по-семейному спокойным отходняком.
9/10 "first-rate"
#катушка_из_страхов
#csc_films_aliya
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Telegram Center
Channel