Много раз он говорил о том, как важен ему Акито и их общая мечта, что без своего партнёра он потерял бы всё, что смог обрести, и что не смог бы продолжать заниматься музыкой. А теперь задумайтесь о том, насколько громкое это заявление, учитывая то, насколько сильно Тойя любит музыку, если, даже после всего травматичного опыта, связанного с классикой, в конце концов он признал, что на самом деле всё равно очень любит её, что любит игру отца, и его тянет к этому настолько сильно, что, даже бунтуя, он всё равно снова выбрал музыку, просто альтернативную. И при всём этом(!!) Тойя говорит, что не смог бы продолжить петь без Акито. Мне вообще стоит ещё что-то добавлять здесь..? Вообще, плачевное внутреннее состояние Тойи, которое он до последнего игнорировал (буквально, он сам удивлялся тому, насколько плохо ему на самом деле, оказывается, было), можно было бы детально и наглядно разобрать на примере его личного секая, который тоже показали в его первой кф карте. То, насколько Акито и Тойя похожи даже в этом аспекте, поражает, но, наверное, когда-нибудь я посвящу этому отдельный пост, а пока просто выделю тот факт, что они единственные, чьи личные секаи выглядят настолько печально (у каждого из персонажей есть свои проблемы и личностные конфликты, которые, так или иначе, отражаются на их внутреннем мире, несомненно, секаи некоторых выглядят очень мрачно и угрюмо, однако секаи акитой, как по мне, откровенно развалены, и это очень грустно). Деталь, которая зацепила меня особенно сильно – это слова Мику о том, что, вообще-то, секаи никак не должны вредить своим владельцам, и обычно они безопасны, но она посчитала, что по секаю Тойи даже просто ходить уже очень опасно, потому что всё грозилось в любой момент обрушиться, в полу здания были дыры, а стены были потрескавшимися и обшарпанными. И это было местом, созданным из чувств Тойи. Единственными уцелевшими там вещами были фортепиано и скрипка, которые были покрыты большим слоем пыли, словно бы заброшенные в дальний угол сознания, но, тем не менее, Тойя испытал искреннее облегчение, когда понял, что они всё же целы, и, при должной настройке, на них всё ещё можно играть. Как по мне символичность этой сцены очевидна. Но причины, по которым Тойя не мог вернуться к классике, даже если, как выяснилось, всё равно любил её настолько, что бережно хранил в душе, куда глубже и сложнее, чем простая неприязнь после пережитого, потому что дело, как он считал на самом деле, было не в классике. Дело было в нём самом. И на самом деле очень долгое время он носил в себе тяжёлое чувство вины, от которого никак не мог избавиться; чувство, что он предал классическую музыку, отрёкшись от неё, будто это нечто ужасное, и при всей своей любви к музыке он не мог простить себе подобного к ней отношения. Это в целом ещё один момент, который даже сейчас прослеживается в мелочах, что доводят меня до слёз, потому что, настолько привыкнув чувствовать себя виноватым перед самим собой, это распространилось и на окружающих, как итог – Тойя извиняется за любую, даже самую глупую мелочь, в которой его вины и быть не может (камон, последний центр Акито, в котором Тойя так искренне расстроился, что не любит сладкое и не может помочь Акито с дегустацией панкейков, за что реально извинялся (Акито в очередной раз говорил ему прекратить так делать и улыбался Тойе так нежно, что у меня щемило сердце)). Тойя – персонаж-противоречие, даже в том, насколько он в действительности колоритный несмотря на первое впечатление о нём, как о личности. Как-то я уже упоминала в одном из постов тот факт, что ему очень подходит противоречивое значение белых лилий – греховная печаль и чистая невинность, также будучи персонажем, ключевым объектом истории которого является бунт против семьи, против навязанных ими ценностей и предопределённого будущего; борьба за право заниматься тем, чем хочется, и быть тем, кем хочется, он всё ещё примерный ученик, не стремится ярко выглядеть или выделяться и имеет такой спокойный и добрый нрав.