Нам посчастливилось попасть на генеральный прогон
«Трех сестер» в Пространстве «Внутри» и прочувствовать цикличность, а может, и вовсе вечность и универсальность чеховских интонаций.
Режиссер Андрей Маник, автор еще одной премьеры сезона — «Ричарда», продолжил говорить о настоящем на языке нестареющей классики.
🕊Место действия сестер Прозоровых и постоянных обитателей их дома — не идиллическая дворянская усадьба, не вишневый сад и даже не «гостиная с колонами», а темный подвал с двумя маленькими окошками, с кучей рухляди, с огромным плюшевым медведем посередине, с дырявым диваном и дубовыми шкафами. Пространство напрочь лишено привлекательности и уж точно не может называться уютной обителью прошлого, но именно эта неприглядная комнатушка держит и не отпускает героев.
Потрясающая
Мария Смольникова и ее одноименный персонаж — апогей и обобщенное олицетворение отжившего поколения, до слез комичного и жалкого. Истерический смех Маши, напоминающий больше капризные всхлипывания ребенка, звучит в унисон с не столь громкими голосами таких же, впрочем, отчаявшихся
Ирины (Светлана Иванова) и
Ольги (Нина Сухорецкая). Иногда в подвал спускается жена Андрея
Наташа (Татьяна Саруханова) — девушка новой формации, приземленная, прямолинейная, зато имеющая хоть какую-то почву под ногами. Сестры с презрением нарекают ее
«мещанкой», все глубже врастая в свою ничем не пробиваемую возвышенность, на самом же деле — в косность и уныние.
Мужские образы, вопреки тексту пьесы, могут посоревноваться с женскими за звание главных. Режиссер, например, удачно играет на контрасте, возникающем между внешней твердостью и внутренней слабостью
Вершинина, в роль которого прекрасно вжился
Максим Виторган. Тем ярче, смешнее и одновременно горче выглядит дюжий батарейный командир, залезший в шкаф, беззащитно свернувшись клубком. Интересными вышли и фигуры философа
Тузенбаха (Владимир Комаров) и лермонтовского героя
Соленого (Гоша Токаев). Если у Чехова они — дуэлянты, «борющиеся» за сердце Ирины, то у Андрея Маника — сошедшиеся в духовной разрухе люди,
«товарищи по несчастью».
Чем ближе финал, тем более смешным и несуразным выглядит все происходящее на сцене. В подвале организуются неуместные посиделки под выступление группы «ряженых», Кулыгин заигрывает с Ольгой, внезапно влюбившаяся Маша засыпает на коленях у Вершинина, а Ирина все-таки соглашается стать женой Тузенбаха и с догорающими искорками надежды предчувствует «новую жизнь». Надежды же, как назло, нет, и намекает на это вспыхнувший на улице пожар. Вконец отчаявшийся Андрей мечтательно смотрит на оранжевое зарево из окна, а сестры нехотя разбредаются по углам: наверное, для них случившееся не стало неожиданностью.
«Пожар — та точка, после которой вряд ли возможна прежняя жизнь», — констатирует Ольга по школьной методичке. Да, в этом случае методичка не врет: единственное, что остается трем сестрам, — молча и бездейственно наблюдать за крушением всех своих чаяний, ведь, как сказал Вершинин,
«в настоящем счастья для нас нет и быть не может».
Андрей Маник без обиняков показывает, что между нами и чеховскими героями слишком много общего. Заслуживает ли это сочувствия? — зритель должен решить сам. И мы точно советуем это сделать.
Билеты — тут.🎟Текст: Дана Закирова.
#acme_театр