صَـــابِنّها محمد عبد الماجد ألا ليت (الشباب) يعود يوماً فأخبره بما فعل (الهلال)!! مباراة الهلال والشباب والانتصار فيها، والفرحة التي خلقتها تلك المباراة، ذكّرتني بحفلات زمان، زمن الواحد كان بنوم ويصحى ويلقى (الفاصل الأول) لسه ما انتهى. زمن عشاء الفنانين كان منطقة مقفولة.. ممنوع الاقتراب والتصوير و(الشفشفة). والله من راح عشاء الفنانين، الحفلات انتهت. الليل زمان كان طويل شديد، زي (الإجازة بدون مرتب)، يمكن عشان كدا النعام آدم كان بقول عنه: (طويل طولاً يجنن) وليل العاشقين يطول. في حفلات زمان كان الفنان وقت يطلع المسرح ما بنزل تاني إلا لمن الشمس تشرق، واكتر زول في الحلة بتاع إعلام وظهور، كان بين الأغنية والأخرى بطلع المسرح وهو بقميص مورد وأكمامه قصيرة.. يشيل (المايك) من الفنان وينفخ فيه ويقول تست ون.. تست تو، كل ما تعلمه في الإنجليزية، وبقول: (مازال الليل طفلاً يحبو)، هنا قميصه بيقصر ويتلم إلى أعلى كأنه هو الذي يحبو لا الليل، ونحن بهذه العبارة نفرح فرحاً مبالغاً فيه، ونطرب أكثر من طربنا بأغنيات الفنان، وكان لطربنا بهذه العبارة أشياء في نفس يعقوب، كنا نظن أنه بما أنّ الليل مازال طفلاً يحبو فذلك إثبات شرعي أن الصباح لم يأت بعد، وأن المدرسة لسه، إذ كنا من حفلتنا تلك بنمشي على المدرسة مباشرةً، وربما كان ذلك هو السبب الذي يجعلنا ننوم في الحصة الأولى والتانية، أما الحصة الثالثة والرابعة فقد كانت من سبب النوم فيهما يرجع للفول والبوش. الحصة الخامسة والسادسة بندكها ربما رهقاَ من النوم.. حقيقة نحن كنا بندك النوم وليس الحصة. في تلك الحفلات، كان لمن تقوم تبشر أو تقوم عشان تبارك للعريس والعروسة بتلقى كرسيك قعدوا فيه.. ومن هنا جاءت عبارة (الزول ما يقوم يبشر) عندما يستولوا على شئ من أشيائك في غفلة أو سهو منك. ما نقوم يعني. وكان في شباب دائماً بتبرعوا بكراسيهم (كتِّر خيرهم) للبنات، وكلما كانت البنت سمحة وجميلة كان عدد الشباب المتبرعين لها بالكراسي كبيراً، وكانت من عادة البنات السمحات خصوصاً ان يأتين للحفلة بعد أن تبدأ، وهذا نوع من الخدر والعنج، لذلك كان دائماً هناك ترقب وحذر. ترقب وحذر دي ما بتلقوها في حتة تانية. والخدر والعنج أصلاً ما تفتشوا ليه في حتة تانية. ومثلما هنالك شباب تخصصوا بالتنازل عن كراسيهم للبنات السمحات، كان هنالك أيضاً خيِّرون (كتِّر خيرهم) تخصصوا ان يقولوا لي أي ولد قاعد في كرسي.. عليك الله يا ولد قوم لي خالتك دي. ما عارف ليها في الحفلات دائماً كانت هناك أزمة (كراسي)، ربما هذا هو ما نقلناه معنا إلى (السلطة). وفي تلك الحفلات كان في زول (شليق) دائماً بعفص (الوصلة) بقصد أو بدون قصد ما عارف، وبقطع الكهرباء. والحفلة تقيف. والناس تقعد تنقنق، وكل مرة تظهر سيدة غريبة تبحث عن طفلها المفقود. حفلات زمان ما زي حفلات هذا الزمن التي تشبه (الفاصل الاعلاني)، حفلات زمان الفنان كان لو ما حافظ ليه (120) أغنية ما بطلع المسرح. الفنان كان بطلع يسمع اغاني الحقيبة كلها وينزل. ما عارف ما الذي جعلني أتذكر حفلات زمان وأنا أتحدث عن انتصار الهلال على الشباب التنزاني. يمكن عشان المباراة كانت حفلة، وعشان الفرحة كانت زي شاي اللبن. شاي اللبن هسع الدخلو شنو؟ روفا في المباراة عمل ليه حاجات خلى باكات الشباب متل (غصن الرياض المايد)، أكاد أن اسمع صوت عبد العزيز محمد داؤود وهو ينزل ويطلع بهذه الأغنية عندما يستلم روفا الكورة. ما قلت ليكم روفا دخل في الشوط التاني زي (العريس) بدخل حفلتو بعد الفاصل الاول ما ينتهي. بروتوكول ثابت كدا. وعبد العزيز يغني (في الضي جبينو النادي والبدر خلان يجمع لطافة ورقة ونفرة الغزلان). في التوافق جمع قال (جبينو النادي والبدر خلان)، وفي الأضداد قال (يجمع لطافة ورقة ونفرة الغزلان). نفرة الغزلان دي زمان كانت بتخلينا نتنازل عن مية كرسي. عار الصيد منك عيون، أهدت ليك البانة لون ـ الزول دا من كل حاجة شال أروع ما فيها. مباريات الهلال بقينا نشوف فيها حاجات عجيبة.. وبقينا نسمع فيها عبد العزيز محمد داؤود. أما كوليبالي فقد جعل كل مدافعي يانغا افريكا يتمايلون على أنغام (الفريع البان البسوح نديان.. الليلة يا سلام) ومحمد أحمد عوض برقه المميز عندما يترنم بهذه الأغنية (فروع البان) كلها بتسوح. البان والنيم. النيم ذنبو شنو؟ ما عارف لكن هذا على سبيل الفرح. والله الهلال دا يوم بكتلنا بي فرحة. شوف عيني كوليبالي عمل عملية في مدافع يانغا افريكا في (فرع بان) ما اتعملت. والليلة يا سلام. وجوبا مالك عليّ. ومبروك عليك الليلة يا نعومة. وما قالوا عليك حنين. وما بنمشي لي ناس ما بجونا.