Тодд Филлипс во втором «Джокере» предъявляет всем ожидателям детородный орган. И снимает просто неплохое кино. Если первой части сиквел не нужен совсем, то «Безумие на двоих», юмореска-деконструкция, самостоятельность обретает только с тем мрачным парафразом к «Таксисту» за спиной (за него ещё Хоакину Фениксу дали «Оскар»). Трагимюзикл в двух локациях с вайбами внутренних демонов Боба Фосса («Весь этот джаз») или Леоса Каракса («Аннет»). Физиологический очерк Артура Флека вместо рисунка роли Феникса. Леди Гага-Харли Квин — между сексуальностью и куртуазностью, фарсом и угрозой (скрытой). Солипсизм аркхэмских коридоров и ярмарка судопроизводства. К несомненным плюсам — завораживающие музыкальные фрагменты. Скукожив любовь и смерть до вокала Гаги и фальши Джокера, Филлипс вдыхает в историю воздух, мешает его в ровных пропорциях с хворью, разлитой по сознанию главного героя. Из несомненных минусов — грузная попытка отрефлексировать, что там изменилось со времён первой части. Чем обернулся BLM, куда правых популистов привёл хайп «Джокера», какой тут присяжный «номер 1». Флёр агитки мешает фиглярству сиквела не только деньги зарабатывать, но и повторять успех оригинала: декларативно спорного, вызывающего дискуссии. Про тех, кто наносит грим клоуна и прячет патронташи в кинозалах все понятно — с ними так только и изъясняйся, на языке прямых лозунгов, мол «поглядите, кто Джокера придумал!». А остальным — одиночество Артура Флека на короткой дистанции. С музыкой и зловонием сити за зарешеченными окнами.