#библиотекаЛаревоЯ не люблю условные «Петровы в гриппе», и на первый взгляд «Литораль» Ксении Буржской
@wiskasgerai пытается встать на полку рядом с Сальниковым. Множить хтонь, да сколько можно. Герои предельно узнаваемы. Север, маленький городок, Анна работает учителем, и все так плохо, что непонятно за что браться и что отрезать в первую очередь: опостылевший муж, замкнувшийся в своем мире сын-подросток, подруги-дуры, работа-дом-работа. И только Хлоя, которая появляется на сцене прямиком из скандинавской мифологии после того, как Анна закинет в топку немного алкоголя, дает всем огня – тут резать никак нельзя, у нее даже хвост есть для пущего веселья! Черная дыра на спине Хлои начинает затягиваться только тогда, когда она позволяет себе и Анне влюбиться, заранее выстроив отношения с любовником, обреченные на конец. «Но целые 28 километров она ехала к нему», - в финале автор позволяет Анне побыть немного счастливой, прежде чем повернуть назад и отрезать от себя эту норвежскую хульдру.
Мне эта книга была неудобна всю дорогу, даже несмотря на поэтичный язык Ксюши, который я так люблю. До тех пор, пока я не поставила ее в один ряд с предыдущей (потрясающей) книгой автора - «Пути сообщения»: они обе про «невозможность», которую так скрупулезно исследует автор. Невозможность, которая оставляет тебя живой, но навсегда что-то внутри ломает. Вот и «Литораль» как продолжение авторской линейки «невозможности», надо обсудить с Ксюшей - почему ей так заходит эта тема. Кстати, это можно сделать в книжном клубе Наташи Ломыкиной 18 сентября
https://t.me/ladylibra_1410/1733Восхищает, как в обеих книгах (при очень точном и художественном описании реальности) автору одинаково хорошо дается и фантастическая надстройка, такой фантазийный каркас текста - на который можно цеплять другую реальность и балансировать между. Ксюша строит конструкции не ради интеллектуальной игры, как может показаться, а скорее для построения очень точной метафоры (обе книги предельно метафоричны) - как в хорошем стихотворении.
В этом можно убедиться и в двухчастном романе «Пути сообщения», где события происходят в Москве 1936 года и в 2045-м. Нина в первой части - бездетная чиновничья жена, во второй - искусственный интеллект, наблюдающий за жильцам дома. Обе Нины тонкие, наблюдательные с такой незаполненной внутри дырой - Как у Хлои, куда попадает любовь (и мы понимаем, почему она выбрала их), обе не могут дать ей названия - потому что эта любовь невозможна (Ксения нарочито выбирает ситуации, при которых в 36м году любовь этих двух людей не может существовать, как и ничего быть не может между ИИ и человеком). Это главная связующая нить половинок книги. Как следствие любви - главные героини находят в себе силы противостоять системе. Система, как мы знаем, всегда побеждает, но любовь дает надежду (прорастая дальше в спасенных детях).
Потрясно то, что мы можем смотреть на любовь с высоты полета (то есть текста), тогда как герои книги не видят всю красоту и бесконечность того, что с ними произошло. Любовь часто воспринимается нами как клише со счастливым концом и домиком у моря. Здесь она - то, чему герои книги не могут дать названия (кроме как «невозможность»), не могут произнести вслух, но то, что меняет ход времени.