Единственное, что меня пока коробит в фильмах Вальтера Саллеса — их ну совсем уж навязчивая левизна
В
Дневниках мотоциклиста режиссёр из кожи вон вылез, чтобы обелить Че Гевару. Что, в целом, приемлемо, ведь в указанный период жизни будущий команданте людей лечил, а не убивал.
В
Центральном вокзале же вся пакостная сторона личности главной героини сводится к её мелкобуржуазным хотелкам (поскорее накопить на современный телевизор) и однодолларовым махинациям (она пишет письма по просьбе неграмотных и скупится их донести до почты). Всё лучшее же в ней раскрывается, когда она остаётся без гроша в кармане где-то в бразильской глухомани с осиротевшим ребёнком под крылом.
Потянувшись изучать идеологический бэкграунд Саллеса, первым делом обнаружил, что он — сын отца-основателя бразильской банковской системы — наследует миллиарды одной из богатейших семей своей страны. Среди всех режиссёров мира богаче Саллеса есть лишь двое — Спилберг и Лукас.
Ничего, впрочем, удивительного. Львиную долю своей истории кино обличало и всегда будет обличать кошмары и несправедливости капитализма. Но вместе с тем оно навсегда останется самым капиталозависимым из искусств, покусывающим кормящую руку чисто чтобы подсластить продаваемые зрителю грёзы. Не хочу спорить о лицемерии авторов, эксплуатирующих этот парадокс (социалистов не люблю так же сильно, как порой люблю снятое ими кино), но Саллес явно оказался одним из его экстремумов.
