световая простокваша

The Big Combo (1955) dir. Joseph H. Lewis

The Big Combo относят к поздним классическим нуарам, появившимся на стыке умирающего криминального жанра 1940х годов и зарождающейся schlock-exploitation эры. Джеймс Нэрмор в своей книге о нуаре описывает его как “извращенно жестокий, эротически заряженный триллер”. Современный зритель вряд ли найдет в фильме что-то “извращенно жесткое”, хотя лично у меня после сцены пытки всегда ноет правое ухо, а вот “эротический заряд” здесь виден невооруженным взглядом, не в последнюю очередь благодаря Ричарду Конте. Секса на экране нам, конечно, не покажут, но это тот самый случай, когда уголками глаз и кончиками пальцев ты чувствуешь, что он начинается прямо за его границами.

The Big Combo это фильм об одержимости, а так же о взаимосвязи власти, насилия и сексуальности. Здесь и нездоровая, заряженная страстным накалом динамика между Сюзан и мистером Брауном (Конте), и отношения между его помощниками Фанте и Минго (queer coding is strong with this one!), и танцовщица Рита, влюбленная в главного героя, лейтенанта Даймонда (Корнел Уайлд), пожалуй самого неудовлетворенного персонажа фильма. Уайлд, стабильно игравший пресных протагонистов, контрастирует с яростно чувственным Конте, бесстыдно заполняющим собой каждый кадр, в котором присутствует. Так же как контрастируют две соседние сцены между Брауном и Сюзан, и Даймондом и Ритой. Первая — скандальная, едва прошедшая цензуру — снята в ярко освещенной комнате без рисующего света, плоско, as a matter-of-fact, тем не менее не дает выдохнуть ни на секунду. Приглушенный свет второй будто подразумевает интимное содержание, которое там, парадоксально, практически отсутствует. На лице Сюзан читается отвращение, перемешанное с наслаждением, тогда как у Риты надежда чередуется с разочарованием.

Одержимость Даймонда фрустрирует его, тогда как ненависть Брауна его раскрепощает. По моим наблюдениям, ненависть в нуарах показана намного более страстным чувством, чем любовь. Любовь в этих фильмах чаще всего поверхностная, скудная, затертая клише, а от ненависти кадр начинает просто искриться. Мистер Браун говорит, что он наполнен ненавистью и глаза Конте в этот момент становятся непроницаемо черными. Тьмы в этом фильме больше, чем света: фигуры персонажей едва выделяются из беспроглядной мглы окружения. Томная, сочная синематография добавляет скелету фильма почти осязаемую оболочку. Настоящий noir в самом прямом значении слова, The Big Combo дарит нам один из самых известных кадров жанра: в финальной сцене силуэты Даймонда и Сюзан растворяются в плотном тумане, но победа Даймонда не кажется такой уж триумфальной, в конце он довольствуется только пойманным злодеем, но поцелуем с любовным интересом ее так и не закрепляет.

#noirvember #1950е