Primal Scream - Come Ahead Постоянные читатели моего канала, думаю, догадывались, что уж этот-то альбом я точно вниманием не обойду. Primal Scream для меня - одна из самых любимых не групп даже, а целых группировок, с прицепом друзей и облаком совершенно уникальных тэгов. А уж когда «праймалы» берутся за новый стиль… Дискография группы Бобби Гиллеспи не похожа ну вот вообще ни на что. Много ли вы знаете ансамблей, которые сначала играли инди-рок, потом психоделический мэдчестер, потом злую танцевальную электронику, потом гаражный рок и блюз, потом альтернативу и шугейз, а под конец карьеры принялись за фанк и соул? И это я ещё крупными мазками. Явленый после восьмилетнего перерыва «Come Ahead» - упражнение в том, что на английском называется «integrity», а на русский дословно не переводится. Самое близкое значение - «целостность», но тут есть ещё и дополнительный смысл - упорство, упрямство и честность по отношению к своим идеалам. Группа сделала альбом «на волевых»: Гиллеспи хотел завершить её историю альбомом «Chaosmosis», который я, честно говоря, удачным не считаю. Примерно тогда же по одному начали отваливаться те самые творческие партнёры, вклад которых зачастую и определял звук Primal Scream на том или ином этапе их большого пути: сначала ушёл возрождать Stone Roses басист Мани, игравший в группе без малого 25 лет, затем состав покинул со-основатель, клавишник Мартин Даффи - уже отправившись на тот свет. На «Come Ahead» состав «праймалов» оголился донельзя - тут нет ни постоянного гостя релизов 2000-х Кевина Шилдса (My Bloody Valentine), ни питающего странную любовь к PS Роберта Планта (да-да, того самого), который возникал то тут, то там с подпевками и подыгрышем на губной гармошке. Список музыкантов, прикладывавших руки к предыдущим студийным работам «праймалов» вообще впечатляет - от Джоша Омми (QOTSA) до Chemical Brothers, от Элисон Моссхарт (The Kills) до сестёр Хаим, от Бернарда Самнера (New Order) до Уилла Сарджента (Echo and the Bunnymen) - но здесь нет никого. Только Гиллеспи, гитарист Эндрю Иннес и Дэвид Холмс - диджей и продюсер двух из лучших альбомов PS, «XTRMNTR» и «More Light». И они - внезапно - играют музыку, которую никогда раньше не играли. А именно фанк и соул. Но не расслабленно-благостный, а напористо-психоделический, с панковской лихостью, политизированными текстами и чётким месседжем, крутящимся вокруг смерти и противостояния ей. Пусть вас не обманывает госпел-хор и обилие струнных; PS могли растерять всех друзей и половину состава, но это по-прежнему те самые ребята, что когда-то написали песни «Bomb the Pentagon» и «Swastika Eyes». Критики всего мира во мнениях разошлись: кто-то называет «Come Ahead» поздним триумфом Гиллеспи с личными и яркими текстами, а кто-то пеняет на отсутствие хитов и обилие трагичных «медляков», якобы сбивающих общий боевой настрой. Однако и те, и другие отмечают отличную игру Эндрю Иннеса, которого сравнивают с королём гитарного фанка Нилом Роджерсом, и выделяют «боевики» альбома «Love Insurrection» и «The Centre Cannot Hold» как одни из лучших песен группы за всю карьеру. Я лично скажу, что и такие мощные зонги, как «Ready to Go Home» и (особенно) напоминающая о золотых временах «Vanishing Point» «Innocent Money» очень и очень хороши, а от всего альбома веет силой и величием - именно тем, чего как правило не достаёт группам на излёте карьеры, когда они начинают заискивать перед поклонниками и заниматься самоповторами.