как сказала нина, при описании происходящих с шц трансформаций максимум, чем мы могли подсознательно вдохновляться, было мангой самой хагио мото. а натыкаться на подтверждения того, что твое интуитивное чутье - верное, крайне приятно 💋
если кто-то так же, как и я страдает приступами ностальгии по временам популярности постсоветских псевдонаучных типологий было душевно, не то что ваши эннеаграммы и mbti..
последнюю главу гжб и всю взорванную осень писала преимущественно я (нескромная оценка: общая концепция + сюжет + процентов 70% текста), после чего впервые столкнулась с состоянием, когда картинка происходящего перед глазами имеется, идеи тоже есть, но сил облечь их в слова нет
внутри - выжженное поле
так что если наш дуэт по каким-либо причинам распадется, писать я вряд ли продолжу, хаха
кратко: шц должна понять, что именно символизирует столь неприятная ей лбх
более подробно:
tw: дикие спойлеры концепта
в этом фике снова было желание (после взорванной осени) развить концепт цюхауса, но уже с задействованием цхт. расклад примерно такой: у шц лет до десяти были нормальные родители, но после они погибли, и шц приняли в семью его дядя с кузиной - ццл с цхт соответственно. у шц с цхт всегда были хорошие отношения, но в подростковом возрасте у цхт обострилась болезнь (гжб-референс), из-за чего ее почти не выписывали из стационара. в то же время шц стала жертвой насилия ццл, и, когда чашу терпения переполнило, шц убила ццл в пожаре (осень-референс)
известие о смерти ццл крайне тяжело отразилось на цхт, она впала в кому и замерла в вегетативном состоянии на многие годы. шц сжирает вина за совершенное, она регулярно навещает цхт и постоянно находится в подвешенном состоянии, в ожидании улучшений (которые не наступают)
проваливаясь в галерею своего подсознания, шц откатывается воспоминаниями до периода своего детства, когда ее родители были еще живы (проще говоря, в повествовании она внешне и внутренне выступает как ~двенадцатилетняя версия себя). таким образом, она воспринимает мрачные образы в картинах как оторванные от нее самой, принадлежащие некому художнику, но тем не менее чем-то знакомые ей
юцю, с которым она путешествует по картинной галерее, является проекцией взрослого себя, который хотя и не узнает шц, но несет с собой травму их раскола (странствуя с маленькой шц, он будет вспоминать о подруге, ради которой пришел на выставку). в то же время бинхэ - якобы ожившая картина, чьи мотивы неизвестны и загадочны, поскольку, кажется, она взялась из головы шц и не имеет прообраза в вещественном мире
главная цель тех, кто оказался в подсознании, - это вернуться в вещественный мир. в Ib из троих героев галерею могут покинуть максимум двое, что вкратце можно объяснить тем, что ожившая картина (в нашем случае бинхэ) не обладает душой, а потому должна эту душу украсть у кого-то из живых, угодивших в галерею. мы используем в фике схожий концепт (бинхэ будет стараться оттеснить юцю, чтобы сбежать из подсознания вместе с шц), но это лишь отвлекающий маневр! поскольку дело происходит в подсознании, ясно, что выход юцю либо бинхэ ничего не изменит в вещественном мире. это лишь "выбор", который шц должна сделать между ними двумя в своем сердце. на что же он влияет и почему он так важен?
лбх как непонятная и неприятная шц картина на деле является воплощением точащей ее вины. она преданная и непосредственная - как сохранившийся в памяти шц образ дружбы с цхт, которой она так дорожила. в то же время лбх по-детски жестокая - тем самым символизируя болезненную привязанность шц к погрузившейся в кому цхт: лбх жалит, мешает шц, вредит юцю - но притом она жалкая, одинокая, потерянная. выбор отвергнуть ее обещает долгожданное спокойствие, освобождение от обязанностей и вины - и по этой же причине шц, осознав, кто является прообразом лбх, - не может отвергнуть ее
таким образом, шц фактически совершает выбор не между "незнакомкой" лбх и "знакомым" юцю - а выбор между "виной" и "прощением" (юцю и себя самой)