В продолжение итальянской темы - посмотрели на днях “Боккаччо-70”, фильм 1962 года. Сюжет или, вернее, замысел поразил своей безрассудной храбростью. Из названия очевидна отсылка к “Декамерону” Джованни Боккаччо. То есть зрителя ожидает серия новелл, причем романтического, если не эротического свойства. Реальность превосходит все ожидания. Каждую новеллу снял отдельный режиссер. Приём не новый, но ошеломляет уровень - Лукино Висконти, Витторио де Сика, Федерико Феллини и Марио Моничелли, самые яркие звезды итальянского неореализма. К 1962 году неореализм уже начинает терять свою привлекательность. И “Боккаччо-70” отталкивается от него, как от трамплина, чтобы вознестись еще выше. И здесь начинается самое интересное… Фактически “Боккаччо-70” это 4 короткометражки. У каждого режиссера был картбланш - они берут своих постановщиков, сценаристов, композиторов и, разумеется, своих любимых актрис. Только вслушайтесь в звучание этих имен - Итало Кальвино (знаменитый писатель написал сценарий к первой новелле), Нино Рота (музыка к новеллам Феллини и Висконти), Анита Экберг (звезда “Сладкой жизни”), Софи Лорен и Роми Шнайдер. Каждый режиссер работает со своим излюбленным контекстом. У Висконти это аристократия, у де Сика - простые люди, у Феллини - абсурдизм. И только у Моничелли собственно неореализм. Каждый настолько хорош в своей области, что уверенность льётся с экрана. Они играются со смыслами и подтекстом как цирковые жонглёры. В итоге - шедевр. Как ответила героиня одного американского фильма на вопрос “какая у тебя любимая поза в сексе” - “словами не объяснить, надо показывать”. Так и здесь, пересказывать бессмысленно, надо смотреть. Единственный вопрос, который остался после просмотра, кто этот гениальный продюсер, который додумался свести четырёх великих режиссеров и заставить их конкурировать? Или не конкурировать. Может, это такой коллаб из начала 60х?