✍️ Почему локальная музыкальная критика — это парад самоучек (и почему это кайфово)На прошлой неделе пересекались
с Салуки, речь зашла про музыкальную критику (ну ещё бы), в итоге ушли в сторону того, что с ней сложновато в том числе потому что у нас нет как таковой школы и мы всему учимся на ходу. Возможно, это чисто мой опыт: я не рос на текстах Артемия Троицкого и не читал запоем “Афишу” нулевых, мои учителя и вдохновители — это люди, с которыми я начал работать буквально с 18 лет и разбирался во всём на ходу. Например, вот этого моего текста никогда не было бы, не прочитай я в 12 лет этот
эпик Руслана. А панч Никитина про
“фальшивую гирлянду” на альбоме “Late Registration” я запомнил на всю жизнь — и всё ещё мощно с ним не согласен. При этом кто такой Саймон Рейнольдс я выяснил, когда уже пару лет занимался этой самой музыкальной журналистикой.
Это можно переложить и на русскоязычный рэп как таковой. По-хорошему, я знаю всю его историю не потому что я такой дофига начитанный и наслушанный, а просто потому что пласт знаний относительно компактный. Можно, конечно, угореть и убежать куда-то совсем в восьмидесятые и проследить, как рэп в эти широты просочился, но базово: вот девяностые, “Мальчишник”, альбом Лики Стар “Рэп”, Богдан Титомир, Влад Валов и другие герои — а там уже и “Каста” на горизонте маячит, дальше вообще нулевые и все предельно понятно.
В том числе потому что я сам рос и формировался вместе с русскоязычным рэпом. Мне не нужно читать про успех ранней “Касты”, откуда взялась песня “Будущие мамы” или чем крут Centr — я все это застал в прямом эфире, он был в норме.
А дальше начались десятые, где я и сам уже участвовал в том, чтобы история рэп-эволюции навсегда осталась с нами.
Откуда мы все знали, как писать о рэпе? Ну то есть, какие тут подходы, методы сравнений и так далее. Мне кажется, современную русскоязычную музыкальную журналистику так или иначе сформировала эпоха соцсетей. Как минимум меня. Большинство моих текстов — это по сути развернутые сообщения на форумах, в которых мне просто хочется поделиться своим мнением с другими рэп-фанатами. И в идеале ещё и зарубиться с ними в треде.
При этом я бы не хотел обесценивать ни свою работу, ни коллег — я хорошо понимаю наш вклад рэп-хроникеров. Не думаю, что мы определяли тренды, но точно помогали подсвечивать классную музыку и открывать ее новой аудитории. А заодно благодаря нам у вас сейчас есть столько материалов на почитать и посмотреть, что ни одна тема русскоязычного рэпа не осталась нераскрытой (если такие есть — подскажите в комментах, напишу книгу).
Так вот, о критике. Я думаю, её прикол как раз в том, что большинство из нас — самоучки.
Антон Савенко и в журналистике как таковой особо раньше не работал, а сейчас инфлюенсер куда мощнее меня. Кирилл Бусаренко, который сейчас ведёт
милую телегу и делает
ебейшие эссе на ютубе, вообще сперва просто строчил уморительные комменты на Флоу, а потом полюбил группу “Брокхэмптон”, написал про нее текст — и вот он уже редактор, а не только комментатор Флоу.
Даня Порнорэп сложился как человек с мнением на любой музыкальный счет в соцсетях — и в итоге стал звездой уже большой журналистики: его телега на мой вкус — один из самых успешных и влиятельных проектов последних лет. Или
Fast Food Music — на начальном этапе меня очень раздражал их топорный язык, но в итоге и он развился, и сам FFM воспитал буквально поколение рэп-фанатов.
Всё это получилось как раз потому что ни у кого из нас не было толковой школы журналистики, всё двигалось на голом запале и любви к музлу. Сейчас задумался и понял, что мои лучшие тексты последних лет получались, когда я вообще не запаривался над какой-то там структурой текста (о ней стоит подумать уже потом, когда оформляешь финал), его посыле и критической оценке, а просто открывал облако телеги и начинал писать с мыслью: “Бля, короче, ща всё расскажу”.
Надо почаще об этом методе вспоминать. И раз уж тут всё началось с Салуки, послушайте
"Beach Rock Hotel" — он тоже кайфовый.