В собрании Щукина уже была крупная композиция Матисса, изображающая интерьер его мастерской в Исси-ле-Мулино под Парижем, преображенный интенсивным розовым цветом. Вернувшись во Францию, мастер продолжил работу над циклом картин на эту тему, которые впоследствии куратор нью-йоркского Музея современного искусства Альфред Барр назовет «симфоническими интерьерами». В новом большом полотне – «Красной мастерской» - ателье художника превратилось в магическую среду, где очертания предметов обозначены лишь светлыми контурами, словно подчеркивая их бестелесность. И этот прием, и насыщенный, активный красный фон Матисс «подглядел» в русских иконах. Без путешествия в Москву не появилась бы «Красная мастерская», которую сегодня считают одной из наиболее важных картин ХХ столетия.