Обещала вам пост про выставку про балет в Манеже, вот он. 1. Вызревший проект. Подбор вещей, сторителлинг, дополнения-ассоциации, образы-декорации сделаны не на одном импульсе (как любимые мной выставки Семёна Ильича Михайловского). Эта вселенная до воплощения долго жила в воображении создателей. Получилось полнокровно. 2. Такая зрелость-увлечённость неизбежно выливается в обожествление. Тут прямо-таки древнеегипетский культ – слепок руки Александра Бенуа, слепок стопы Вацлава Нижинского, воспроизведённые в манекенах (работа скульптора Павла Игнатьева) фигуры танцовщиц, тапочки Чайковского. Мумификация сакрализация балетному миру идёт. 3. Я человек простой, вижу театр – хлопаю в ладошки. «Первая позиция» (особенно первый этаж) организована с любовью к консервативной театральности, это одновременно строгость структуры и иллюзорная динамика блёсток-перьев. Нутряное чувство театра, я такое люблю. 4. Сила воображения авторов подкупает. Я не шарю за балет, это не моя чашка чая, но я всегда на стороне живого воображения и мастерства иллюзии. Тепла (и креатива) от внутреннего горения в «Первой позиции» куда больше, чем в дягилевской выставке ГТГ. Проект Манежа не только богаче, он как будто сделан в огне религиозной веры, это впечатляет. 5. Жизнь внутри мифа имеет минусы – отвлёчённо-исследовательского взгляда в Манеже вы не найдёте. 6. Важная часть билетного мифа – «народный» характер гордости за него. Точка отсчёта – письмо Луначарского Ленину от 10 ноября 1922 года: «Буквально всё рабочее население Петрограда настолько дорожит Мариинским театром, сделавшимся почти исключительно рабочим театром, что закрытие его воспримет как тяжёлый удар». «Народная» любовь к Мариинке, как и к Зимнему дворцу (отсюда – споры про новый цвет Зимнего, это как с искусственной/натуральной елью на Дворцовой, у людей чёткое ощущение, что решают тут они) – конечно, достижение революции. Дополняет «народный» балетный миф фото Майи Плисецкой с Юрием Гагариным (комбо, как говорится). И милейшее замечание, что мужчина, исполняющий главную партию – премьер (не балерун!). При всём *имперском* пафосе «Первая позиция» последовательно не элитарна, и это тоже театральное чувство смешанной публики. 7. В сердце первого этажа – Сергей Дягилев. Где бы ещё так хорошо смотрелись вместе костюм Жар-птицы, похожий на платье танцовщицы самбы с бразильского карнавала (простите, кто о чём) и русские женские сапоги начала XIX века. Но есть нюанс – модерновый растительный декор напоминает маскировочную сетку, у меня в голове играет «Шар цвета хаки». 8. Да, про звук – ходить по выставке надо в наушниках. Там рассказывают истории и читают театрализованные диалоги. Мне звук почти всегда (кроме как когда это музыка, желательно ритмичная чтобы танцевать) мешает. Но это моя проблема, так-то всем нравится. 9. Главное. Блестящая форма не означает, что я в восторге от содержания. Прочтение театральной темы в «Первой позиции» слишком серьёзно, мне не хватает игры, смеха, который есть в самих вещах, но отсутствует в замысле. Заранее хочется ремейк выставки в гипотетическом будущем, когда всё это можно будет рассказать более карнавально. 10. Подгружу фотки, вы всё сами увидите.