Понятно что для хорошей оперы нужно убийство, поэтому немногие известные истории убитые композиторы/композиторы-убийцы тоже стали героями опер. Во-первых это “Алессандро Страделла” Фридриха фон Флотова (1844); кто не знает — был такой итальянский композитор 17 века с выдающимся лирическим дарованием и, кажется, таким же выдающимся скверным характером. Страделла наделал себе врагов и его зарезали на улице в Генуе, когда ему было 38. У Флотова, правда, никакого убийства не происходит, потому что убийцы в решающий момент впадают в катарсис от волшебной силы искусства и признаются в своем злодейском замысле. Ну и с другой стороны композиторы-убийцы; только в 1990-х про Карло Джезуальдо написали целых три оперы (кто не знает — это опять был такой итальянский композитор 16-17 века, на пару поколений старше Страделлы; он сильно ревновал жену к любовнику и убил обоих). Дальше в этом тексте я бы хотела рассказать об опере про русского композитора Александра Алябьева, которого тоже в свое время обвинили в убийстве (хотя на самом деле, кажется, никого Александр Александрович не убивал, а то было сфабрикованное дело и происки режима). Но поскольку такого сочинения по каким-то причинам все еще не существует, и абсолютно никому до сих пор не пришло в голову создать оперу, увертюра которой открывалась бы "Вечерним звоном", а в лирической кульминации Алябьев тенором пел “Соловья”, я ограничусь констатацией того, что это досадное упущение.