Привет! Наконец-то с вами Маркин. Я ждал этого дня! Итак, мы просто не можем пройти мимо выборов президента США. Мы их перешагнем — пусть сами разбираются, время на них ещё тратить. Я попрошу остаться сценарных ниндзя. Остальные — ну не знаю, возьмите плед, хороший портвейн в широком бокале и созерцайте осенний сплин в окно. При этом придите к мысли, что всё это хюгге точно переоценено, а еще башка на утро болеть будет. Эх… Продолжаем разбирать арсенал сценарного ниндзя🥷🏿 Сегодня оружие скрытого действия, по мне оно даже мощнее, чем конфликт. Итак — подтекст. Что это: в сцене персонаж(и), а вместе с ним зритель (или только зритель), владеет неким знанием, которое неведомо другим персонажам. Понимаю, поэтому сразу пример на грани примитива: Муж знает (и мы теперь тоже), что жена днем была с любовником в их доме. Вечером муж приходит домой. Муж: Дорогая, как дела? Чем занималась? Жена: Да по дому прибиралась, то там, то сям. Целый день провозилась Муж: Мммм, так прилегла бы днем. Отдохнула бы Муж пристально смотрит на жену, та нервничает. Далее выжимать и выжимать из сцены интересное. Можно представить эту сцену с прямым конфликтом, где муж заходит и с ходу обвиняет жену. Сравнить по уровню интереса. Или есть убийца — зритель знает, что он опасен и безжалостен. Убийца заходит в кафе, где компания молодых людей ведет себя шумно. Его такое поведение раздражает. Напряжение уже создано. Кто-то из компании начинает задирать убийцу. Струны натянуты — разыгрывайте сцену, это будет интересно. Могу долго рассказывать про подтекст, но ограничусь лишь таким заявлением: если я читаю сценарий и вижу сцены, решенные через подтекст, я понимаю, что историю рассказывает опытный автор. 🥷🏿🥷🏿🥷🏿