Dial M for murder. Хотела посмотреть фильм, чтобы отвлечься от своих мыслей. И в принципе, получилось: Хичкок умеет удерживать внимание. Хотя ход расследования, логика довольно нелепы. И ещё нет такого захватывающего экшена, как в “На север через северо-запад”. И примерно настолько же обоснованное название (Мне почему-то верилось, что в нём должен быть заключён великий ужасающий смысл). Зато кажется очень уютным что ли детектив, действие которого заключено в одной комнате. Сразу ассоциации с английским олдскуллом и фильмами из детства. И поцелуи: даже у Брежнева они менее целомудренные. Немного фемоптики: с одной стороны образ Грейс Келли почти королевский: заходит в комнату, и мужчины пред ней преклоняются. И при этом она слепо и без оглядки следует даже абсурдным указаниям мужа, сейчас смотрится абсолютно неестественно. И тут женщина по сути пассивный объект, от которого никто не ожидает действия. И всё разруливают мужчины. Как фигура королевы Англии символ без реальных полномочий.
Les yeux sans visage. Настоящий готическое кино, где белый становится страшнее черноты. Дарковая атмосфера и как будто вечный ноябрь. Недоверие вызывают и деревья, протыкающее небо, словно вереница заупокойных свечей, и отражения на слишком уж зеркальной поверхности автомобиля. Маска смотрится органичнее чем естественная кожа. В движениях девушки есть одновременно что-то от куклы на шарнирах и от птицы. Тянет поскорее взглянуть ей в лицо, хотя и понимаешь, что это ранит. С первых кадров чувствуешь что-то не от мира сего, и в конце-концов исчезает как бесплотный дух в сумраке леса.Ещё почему-то интригует факт, что много позже актриса сыграла роль водителя лимузина в Holy motors. Есть саспенс и напряжение, но режиссер не хочет напугать и совсем не похоже ни на какой хоррор. Скорее похоже на джалло, где быть девушкой - очень опасно и немного мистично.
Behind the Candelabra Как и предполагалось, фильм о взаимоотношениях пары, фактически запертой вместе в одном помещении (даже без короновируса) получится довольно душным. Майкл Дуглас был весьма убедителен и легко проникаешься его персонажем, даже чуть передёргивает от того, как он гладит ножки. А Мэтт Деймон выглядел бревном. И так и осталось загадкой, были ли у него какие-то чувства к старику, или к деньгам. Разве только к наркотикам, но и это довольно смазано. Зачем он в это ввязался, что ему нужно от жизни. Очень механистично, или как будто его кто-то заставляет, и не веришь. Удивительно, поскольку рассказ скорее от его имени ведётся. Смотря на фотки из Канн больше веришь в то, что они - пара. Самый смешной момент - когда чувак спит с открытыми глазами, правда жутко становится. Смотреть местами мерзко, довольно скучно, не кажется психологически достоверным. Но немного спасает разглядывание нарядов.
Дождливый день в Нью-Йорке. Показался довольно угловатым и схематичным. Не веришь главному мальчику, а девочка откровенно бесит. Наверное, так и задумывалось, чтобы насладиться концовкой. Все диалоги и ситуации похожи на приветы своим, шутки внутри тусовочки, нежели обращены к широкой аудитории. Не слишком хочется расшифровывать, кто скрывается под именем режиссёра или ответ ли это на ми ту. Ничем не восхищаешься и довольно посредственное кино, но, почему-то, хочется вернуться обратно в ту атмосферу самоуверенной молодости и романтичной очарованности, которую так и не утратил Вуди Аллен.
Посмотрела, надеюсь, главное разочарование этого года. Совсем не поняла, почему этот фильм так пиарят "правильные" люди. Ужасно тупой, медленный и неинтересный. Понятно, что стремились передать внутреннюю пустоту и одиночество людей, каждого каждого в этой тусовке. И можно сказать, что режиссер достиг своей цели, но абсолютно не понятно, зачем на это зрелище тратить два часа своей жизни. Ничего нового: не открылось душераздирающих бездн или щемящей пустоты. Всё Хотелось только отвернуться от омерзения и унылости. Это стало понятно минуте на 5 фильма, дальше не особо прогрессировал. Герои - дети-переростки, совершнающие прописанные по сценарию поступки без какой-либо мотивации. Особенно взбесила халатность и непоследовательность. Например, зачем месить минут 5 густое тесто в блендере? Где оно не двигается с места? А потом показывать, будто из этого получился пирог. Если чуваки ушли бухать с утра текилу, почему вечером бутылка всё так же полна и никто не выглядит пьяным? Если все дунули, почему ни у кого не покраснели глаза? Зачем зрителю смотреть по несколько минут на ничего не выражающее, скучное лицо?Абсолютно бессмысленное, кино. Вспомнился фильм "дни, когда я не существую". Тоже эксперимент, работающий с темой пустоты. Ужасно медленный и в кадре ничего нет. Но есть расчёт, эффект. Элементы фильма складываются,события проживаются и перерабатываются. Не слишком удобоваримое, но осмысленное и имеющее право на существование. Героев же "тридцати" я бы была дать на растерзание маньяку.
Но рис больше не проходил сквозь горло. В русском тоже говорят про горло, но, вроде, распространённей более наружное выражение про кусок хлеба не лезет в рот
Так и не поняла, попсовый это фильм или не совсем. Если им все так прониклись, то почему общество продолжает наплевательски, сверху вниз относиться к аутсайдерам. В нескольких местах провисал, в нескольких - хотелось зажмуриться и не видеть, как герой зафейлится. Но от самого Хоакина Феникса не хотелось отрывать взгляд. Очень динамичная мимика, не смотря на грим и в отличие от похожей роли в фильме You Were Never Really Here. Вообще, хотелось бы узнать, что чувствует актёр, если ему постоянно предлагают роли психопатов, маньяков-убийц. Помимо этого, роли объединяет то, что герой живет вдвоем с матерью, у них (с оговорками) хорошие отношения, и за время фильма она умирает не самой естественной смертью. Это дань уважения Психо, или просто штамп? Удивляюсь, почему так эксплуатируют этот образ. Вообще вся эта фрейдистская линия про влияние детских травм на становление характера наверное, правдива но уже слишком избита. И в You Were Never Really Here он такой огромный, как глыба, медвеЕщё интересно, что все присхоаналитики - женщины негры. Вообще, при просмотре нападала грусть от того, что смотрю какую-то совсем предсказуемую глупость, но потом тут же засматриваешься на лицо Хоакина или на тщательно выстроенный, именно таких цветов, как нравится, кадр, и уже не грустишь. И конечно это впечатления человека, абсолютно незнакомого с данной киновселенной. Вопрос тот ли это Джокер или нет прошел мимо меня. Финальная шутка, на мой взгляд, слишком прямолинейна. В отличие от той же фразы "I didn't know if I even really existed"
Были обычные длинные дома, которые нарезались на квартиры поперёк: то есть в каждой с одной стороны был вход, а с другой- окно. А были длинные дома с двухскатной крышей и перегородкой посередине вдоль всего дома. И тут соседи были не только с двух сторон, но и напротив.