Врываюсь к вам с серией постов про Рэй Кавакубо. Я давно следила за Дмитрием Лавриченко и его невероятно интересным youtube - каналом и увлечением Японией, поэтому попросила его рассказать про Рэй. Подписывайтесь и наслаждайтесь👇🏻 В последний год мой фокус внимания в большей степени находится на четырех японцах: Ямамото, Кавакубо, Миякэ и Такахаши. Так получилось не специально, но я и не против) Про них можно говорить бесконечно. Всегда, когда рассматриваю Рей Кавакубо и бренд Comme des Garçons, мысленно разделяю всю ее карьеру на примерно 5-6 этапов. Она идеальный пример того, как великий модельер способен менять собственное направление без измены себе. Это моя вольная интерпретация ее пути, но именно так его вижу я: 1 этап: конец 1960-х – начало 70-х. (1 и 2 фотография) Рей–новичок. Фотографий с тех лет почти не осталось, да и кажется, что их попросту не существует. Comme des Garçons того периода – обыкновенный бренд женской одежды, особенно ничем не выделяющийся и создающий во многом типичные вещи, но, стоит отметить, с некоторой мужской направленностью, что в тогдашней Японии было необычным и дерзким. По словам самой Рей, тогда она использовала много денима, да и сама она еще не стала тем серьезным и даже мрачным человеком, которого мы знаем. Этап не этап, но показать его точно стоило. Прошу заметить, знаменитая полька-дот CDG имелась уже тогда. 2 этап: 70-е. (3-5) Один из моих любимых периодов всего бренда, загадочный и совсем забытый. И что самое интересное, нелюбимый самой Рей: в 2017 году, когда Институт котстюма Метрополитен-музея создавал выставку, посвященную карьере Кавакубо, японка отказалась включать работы 70-х в экспозицию. Хотя лично для меня именно 70-е стали настоящим олицетворением названия Дома, которое в переводе звучит «Как мальчики». Рей действительно делала мальчиков, напрямую совмещая женское с мужским, жонглируя гендерными стереотипами и буквально играясь с восприятием наблюдателя. Модели в абсолютно одной и той же одежде одновременно представлялись как маскулинными, так и феминными, буквально даруя клиенту ВЫБОР. В нашей одежде ты можешь быть и мальчиком, и девочкой – выбор за тобой. Настоящая деконструкция личности и работа не с материалом, а с разумом. Мне в принципе кажется, что Кавакубо не является и никогда не являлась физическим разрушителем – ее рванина и мрак всегда были чем-то большим, чем просто декоративными элементами, подчиненными японским эстетическим принципам. Она всегда влияла в перввую очередь на мозг и мысли. Это будет отчетливо видно в дальнейших этапах CDG. 3 этап: 80-е. (6-8) Знаменитая парижская революция и начало глобальной экспансии. Этот период частично продолжал вектор 70-х, но при этом имел свои отличительные черты. Во-первых, именно тогда Рей представила своих заменитых «ворон» (или бомжей – рваные модели, будто пришедшие после ядерного взрыва, как их называла французская пресса) и добавила яркости. Да, в отличие от Yohji Yamamoto, CDG не является брендом черного цвета, как многие утверждают – Рей активно использовала и использует цвета, а черный она применяла исключительно из коммерческих соображений, никакой легенды и скрытых смыслов в этом нет. Помимо этого, Рей эксперементировала с объемами и формами, мешая их с вещами для европейской публики. Как по мне, 80-е – десятилетие экспериментов, процесса поиска нового пути и разогрева перед великими 90-ми. Чего-то супер примечательного было не так много, в особенности после 85-го года. #друзья @pasexpert x @budnigalliano